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一个人物的性格、身份往往通过语言显示，悲苦的、欢乐的、急躁的、恬静的，个个不同，构成人间五光十色的色彩。
在默片中，观众在这些方面的感觉是间接的，需要借助想象去捕捉，所以对话不具有个性魅力。
有声片的人物语言则是直观真实的，嬉笑怒骂瞬间感悟。
譬如《十字街头》中老赵（赵丹饰）快节奏的对话和哼唱“春天里来百花香，郎里格郎里格郎里格郎……”
的曲子，把他开朗欢乐的性格表现得十分鲜明，具有生活的真实感。
（2）交代关系，解说画面，使之简洁易懂。
电影虽说是直观艺术，但复杂的时空关系就难以仅仅靠无声画面来表达。
有声片所擅长的人物语言恰恰可以化复杂为简要直接，特别是旁白、独白所起的作用，有时难以替代。
一句旁白可以把人物过去的经历、现在的心理、将来的前程点破。
而内心独白可以把此时此地的人物心境深藏不露或将与他所作所为截然相反的内心隐秘揭示出来。
在有声片成熟的40年代，著名影片中旁白已经开始进入艺术创作，《小城之春》就属于经典。
30年代人物语言还是弱项，人物舞台腔痕迹较重，语言单一化是普遍现象。
（3）拓展时空，表现内涵。
有声片人物语言对于情节进展、时空转换有巧妙的作用，这是默片所不及的。
如在《桃李劫》中，老校长探监，陶建平痛苦地向他叙述从学校毕业后，怀抱理想投身社会，却无法回报师长的培养。
他回忆起“当我拿到文凭的那一天……”
时，“毕业歌”
响起，时空转回过去时空：风华正茂的青年们的毕业典礼。
这里的人物语言很好地翻转时空，把社会对有为青年的摧残意味对比出来。
同一部影片中，陶建平在得知爱妻无法救治时，压抑着巨大的悲伤，安慰濒死的爱人：“琳……琳……医生拿药去了……一吃下去就会好的……我们再快乐地过着……以后我们一定会比以前更快乐……我们会……我们会……快乐……”
明知无望但极力掩饰背后撕心裂肺的创痛，通过语言撞击着观众的心。
（4）把握音乐对创造心理情感时空的积极意义。
早期有声片的声音多为一种商业手段，目的在招引人们，只要从配音片是歌曲穿插就大体可以明白这一点。
中国电影很早就把音乐视为表现的因素。
我们从中国电影的早期声音以歌或乐居多，基本上都是情节的组成部分就可判断。
如《寻兄词》之于《野草闲花》，《渔光曲》之于《渔光曲》，《开路先锋》《大路歌》之于《大路》，还有《马路天使》中的《天涯歌》《四季歌》等，都和影片人物演唱或情节进程不可分离。
细细分析，音乐对中国电影创作有着重要影响，从有声片开始，电影人对此的认识把握也渐进发展，最基本的职能是衬托画面，烘托情境。
这从《大路》一开始的《序歌》《开路先锋》的先声夺人就不难感觉到，画面中工人开山劈石，歌曲则以“轰！
轰！
轰……”
的乐声烘托气势。
（四）回落期——抗战电影
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