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的日常生活和内心世界；《城南旧事》忠实地再现了一个小女孩眼中的世界，平淡自然，像一首散文诗……这批影片的出现，标志着纪实美学发展的**和这批中青年导演艺术上的成熟。
老一代导演也奉献出一批优秀作品：《西安事变》《牧马人》《骆驼祥子》《被爱情遗忘的角落》《大桥下面》《高山下的花环》等。
《高山下的花环》在塑造英雄形象的同时也揭露了军队内部的不正之风，发人深省；《西安事变》忠于史实地塑造了张学良、蒋介石的形象，被称作“第一部历史巨片”
。
1982年，大陆与香港合拍的武打片《少林寺》风靡中华。
次年，北影又推出《武林志》，也获得成功。
“武打片”
作为重要的娱乐片种，在新时期电影中占了一席地位。
1981年，中国电影家协会开始设立一年一度的专业性评奖——金鸡奖，更加促进了电影创作的繁荣。
（三）新中国电影**期——80年代后期电影
严格来说，70年代末期的中国电影是在嘈杂中逐渐梳理脉络，为80年代迈入规模化、正规化铺展道路。
80年代才是中国电影实现新的辉煌的时期。
20世纪80年代是中国电影革故鼎新的新时期。
创作的极大丰富，样式的多样化，艺术变化的出人意料，都是中国电影史上前所未有的。
这是新时期电影进一步发展繁荣和进行探索的阶段。
一批被称作“第五代导演”
的新人崛起，“探索片”
潮流形成。
这批年轻的电影工作者大多是北京电影学院1978级的毕业生，1984年后开始走上电影创作岗位，如陈凯歌、吴子牛、张艺谋、田壮壮、张军钊、张泽鸣、黄建新等。
1984年，张军钊、张艺谋合作拍出《一个和八个》，以沉重抑郁的造型语言凸显了中国人民深沉的民族意识，引起影坛注意。
1985年起这批青年导演相继推出了“探索片”
《黄土地》《喋血黑谷》《猎场扎撒》《绝响》《黑炮事件》《女儿楼》《大阅兵》等，显示出他们的实力，被评论界称为“第五代冲击波”
。
《黄土地》当年先后四次在法国、瑞士、英国、美国的电影节上获奖。
这些青年导演较多地受到西方电影理论的影响，善于模仿和借鉴新技术、新手法；他们经受过“**”
的风雨，惯于用冷峻的态度处理影片中的人物情感，使影片带有一种深沉的反思和求真的特色。
如《一个和八个》结尾处，“瘦烟鬼”
用仅剩的一粒子弹射死了女卫生员，使之免受日本兵侮辱，他用这种方式维护了民族尊严，包蕴着对战争、人性的思考。
他们还善于把意象与具象结合起来，用隐喻、象征等手法表现画面以外的深刻意蕴。
如《黄土地》“求雨”
一场，憨憨逆人流而跑，象征着新一代的觉醒，而作为背景的黄土地，已不是传统观念中仅具环境意义的景物，而暗示着中国农民的土地观念，也象征着民族文化的滞重感。
他们特别注重电影的造型功能，如《黑炮事件》以红色为主调，而会议室却用白色，以色调的反差预示传统与时代的落差。
他们使电影发展到意象美学的新层次。
这一时期，一批中年导演也受到探索片潮流的影响，拍出了《青春祭》《良家妇女》《湘女潇潇》《野山》《老井》等带有探索意蕴的影片，并且融入了他们重视情节性和通俗化的风格，因此更受大众青睐。
1986年，一些“探索片”
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