天才一秒记住【畅想小说网】地址：http://www.cxtra.net
发展到极端，过分追求造型和淡化故事情节，使影片晦涩难懂，严重脱离了群众的欣赏口味。
时代主旋律在电影创作中也未得到充分反映。
至1987年，“探索片”
热潮终于降温。
但年轻一代电影人勇于开拓创新的可贵精神却随着时间的推移而愈加发扬光大，并且由于新老两代电影人的共同努力带来了新时期电影的**。
在美学上，这一时期开始了电影与人的极大靠拢，生命意识的增强令人惊叹。
创作特点如下：
1.从政治视角转向艺术视角。
80年代是中国电影真正确立艺术视角的时期，从艺术美学的角度探讨电影艺术的发展成为理论和实践的自觉追求。
在理论上，80年代初期关于电影与文学、戏剧关系的探讨，是中国电影开始反思自己艺术位置的出发点。
80年代中后期，关于中国电影的民族化问题的大讨论，更对艺术的整体意义做了相当程度的探索。
艺术的话题日渐一日的成为创作的主导意识。
这种转变的背景是中国电影对本体价值的认可，对电影首先是艺术体现的意义日益自觉的把握。
于是，中国电影的形态和艺术格局发生了重要变化。
从第三代电影人的佳作《天云山传奇》到第四代电影人的出新之作《城南旧事》，再到第五代电影人的出奇作品《黄土地》，在艺术手法革新的同时，艺术形态的变化是大大加速了，无论是心理结构、散文化结构，还是以影像美学形态出现的新形态电影，都昭示着中国电影艺术整体视野的拓展开阔。
电影当然不能完全疏离社会政治，但艺术地位的确立却是电影发展极为重要的前提。
电影回归艺术是80年代最为值得欣慰的事，其价值无论怎样估价都不为过。
2.人伦情感的复杂和反思。
中国电影历史遮掩不住的一个线索，是强调人伦感情的动人性。
民族文化的传承使中国电影对中国文化的核心内容给予天然关注，在《喜盈门》为代表的乡间家庭生活中，对虐待老人的抨击和对家庭和美的礼赞，构成80年代一些电影的传统风貌。
人伦意识具有极大的吸引力，《喜盈门》获得最大的观众群就是证明。
这一时期最为感人的影片，在情感重心上都有动人之处。
例如《归心似箭》整体上浓烈的人情味，《小花》的兄妹情感成为主线，《沙鸥》对女主人公失去男友悲伤情感的描写浓彩重墨，《巴山夜雨》最为动人处是老大娘祭奠夭亡的孩子和诗人秋石与孩子的聚合，《城南旧事》的动人实质从三个故事中都牢牢抓住母子、长兄与小弟的感情离合就足以明了。
3.生命意义的肯定和思索。
80年代中国电影呈现的直面现实的人生态度，是艺术真实观的胜利，比起过去以阶级视野或政治角度表现现实的传统现实主义来，更为偏向对生命本体价值的探索和对人生意义的褒扬。
从《小花》开始的弱化战争叙述而注重人生情感的新型战争题材故事，为人之常情的舒展铺垫了基础；《今夜星光灿烂》更是在直面战争残酷和个人牺牲的背景下，突出对生命毁灭的惋惜与讴歌。
在《城南旧事》一个个“走了”
的故事中，回响着“离歌”
哀婉的旋律，人生况味幽怨深长。
如果说80年代前期的生命咏叹更多带感性的辐射力，那么中期的生命探讨则更带理性思索的哲理意味。
《一个和八个》中好人在自己队伍中被视为异己的境遇，指导员等同于逃兵、下毒犯的反常现实，打开了情感的五味瓶，也更触动思考的神经。
《黄土地》中翠巧对生活希冀的顽强与悲剧，顾青面对翠巧的渴望眼光而无能为力的描写，在送别的歌声中格外刺痛人心，影片从造型到意味，都蕴涵着深沉的思考精神。
在现实主义精神影响下的中国电影，已经进入了自觉寻求对人价值意义的思考层面，无论是《被爱情遗忘的角落》《人生》《青春祭》《野山》等第四代电影人的创作，还是《孩子王》《大阅兵》《猎场扎撒》等第五代电影人作品，这些时代感突出之作对人性、人心、人情的关注思考远远大于叙事表层，人的主题前所未有的体现在优秀电影中，构成中国电影整体艺术感染力提升的基础。
4.文化反思责任的增强。
中国电影天然习染着社会文化要求，而且，时代政治文化的特点对艺术传统的影响更为直接深远。
延续到80年代早期，特别引起生活轰动的也是触及时代社会焦点问题的影片，如《邻居》《人到中年》《喜盈门》等，使电影与时代的不解之缘不言而喻。
本章未完，请点击下一章继续阅读！若浏览器显示没有新章节了，请尝试点击右上角↗️或右下角↘️的菜单，退出阅读模式即可，谢谢！