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于1956年推出地方戏曲片《薛平贵与王宝钏》，引起轰动，刺激许多民营电影厂一窝蜂地拍“台语片”
。
至1958年，“台语片”
年产量已达82部，多以历史剧和民间传说为题材，拍得过滥而出现雷同，艺术上粗糙呆板，渐为观众所厌。
“台语片”
中的优秀作品可推“华兴”
1957年出品的《青山碧血》，表现了台湾人民同日本帝国主义的斗争，歌颂了台湾人民的爱国主义精神和崇高的民族气节。
“台语片”
的意义在于打破了国民党“反共抗俄”
电影一统天下的局面，并为发展台湾民营电影积累了资金，培养了演员。
60年代，台湾电影得到迅速发展，其原因是：（一）官方“反共抗俄”
的制片方针有所松动。
1963年，中影决策人提出“健康写实”
的制片思想，主张“尽量发挥人性中之同情、关切、原谅、人情味、自我牺牲等美德……换言之，即提供现代社会所需要的精神食粮——健康的精神食粮”
。
同年，“自立”
公司推出《街头巷尾》，表现一个大杂院小人物的日常生活，体现了“健康写实”
精神。
此片导演李行又为中影拍了《蚵女》和《养鸭人家》，都获得成功。
其他公司也循“健康写实”
路线拍了《黎山春晓》《小镇春回》《盐女》等纪实影片，给台湾电影带来了活力；（二）60年代台湾经济飞跃，刺激了对民营电影的投资，据统计，1963年台湾仅有民营公司41家，1969年发展到129家，从1960年至1970年，台湾共拍国语片398部，民营制片占349部，可见发展之速。
60年代民营电影主要向“言情”
和“武侠”
两个方向发展。
“言情”
片以1965年出现的《婉君表妹》《烟雨蒙蒙》等琼瑶片为起始，形成持久的“琼瑶热”
；武侠片则以1960年轰动台湾的《龙门客栈》为潮头，迅速风行台湾，长盛不衰。
民营电影与国营“健康写实”
电影构成台湾电影的黄金时代。
其间，产生了以李行、李翰祥（1963年从香港赴台）、白景瑞、胡金铨四位著名导演为主干的导演阵容并涌现出大批明星，促进了台湾电影的繁荣。
70年代台湾的国营和民营电影仍循着不同路线发展，国营的“政宣”
路线和民营的“娱乐”
路线并行。
国营的政宣片有以下几类：（一）利用大陆“**”
大做文章的反共片，如《皇天后土》；（二）战争片，如《英烈千秋》《八百壮士》等；（三）寻根片，表现台湾人民回归祖国大陆的民族心理，如《源》《香火》等；（四）激励青年奋斗不息的“励志片”
，如《汪洋中的一条船》等。
后三种政宣片一般政治色彩较弱。
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