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当然，《淘金记》在艺术上的成功，并不仅仅限于社会批判性，更在于它总体上符合所谓的“美国精神”
内涵。
崇尚个人奋斗、渴望发财与成功，同时又不失善良的本性及互助的品质……所有这一切美国平民的价值准则，都被整合在查理的性格形象之中。
《淘金记》首先肯定了个人欲望与追求的正当性，又以最终的美满结局来满足观众的精神梦幻。
一方面是编导的社会批判意识；另一方面又秉承美国的文化精神，这正是《淘金记》在审美内涵上更胜一筹的原因所在。
同卓别林创作的其他作品相比较，《淘金记》显然以复合式经验为基础，而不仅仅停留于针对制度的抵抗立场。
从情节方面来看，《淘金记》与其他查理系列一样，也属于奇遇性故事。
在总体框架上，阿拉斯加的淘金本身就是一次人生冒险，在自然环境险恶的蛮荒地带，更能让生活在大都市里的美国观众对查理的命运产生危机感与悬念感。
在本片中，阿拉斯加肆虐的暴风雪成为最主要的环境因素，对人物的命运及情节进展都产生了推动作用。
卓别林充分利用暴风雪中的一间小木屋来构筑奇特的戏剧性情境。
当拉逊使劲刚把查理推出小木屋时，从前门灌进来的强风偏把他死死挡住；就在拉逊无计可施之际，过堂风又不请自来，将查理从后门扫**出去。
暴风雪造成的严酷环境还引出了一连串情节噱头：查理又冻又饿，于是有了煮大皮靴吃的经典场面；有了吉姆错认查理为火鸡，端枪追杀他的荒诞场面；有了查理错把一头熊当成吉姆，抱住熊腿不放的惊险场面。
在《淘金记》中，暴风雪的环境是很重要的喜剧元素，这与卓别林利用阿拉斯加独特的气候来挖掘情节是密切相关的。
在情节设计方面，《淘金记》另一个突出特点是人物关系的模式与推进。
在本片中，查理一再与其他人物偶然相遇并建立关系，随后不时逸出，然后又再次相逢。
例如，乔治娅就是在舞场初次同查理相遇，随后便消失了；当查理替金矿主汉克看家时，又与乔治娅不期而遇；其后乔治娅在除夕夜并未如约而至，但最终又在回乡的轮船上与查理再次相遇。
此外，像拉逊、吉姆等人，他们与查理的关系发展也具有类似的跳跃性、阶段性。
每当剧中人再次相遇时，他们的身份、境遇及彼此关系往往都发生了变化。
如吉姆出场时是一个身高力大的淘金者，甚至可以制伏被通缉的逃犯拉逊，不料他后来却被拉逊打昏，失去了记忆能力；最后他再次巧遇查理.终于在悬崖上找到了金矿。
这种人物关系模式与其他以家庭、社区、工作单位为核心的影片最大的不同，就在于人物关系的不确定性。
拉逊、吉姆、乔治娅都是若即若离、时近时远地出现在查理身边的。
这样一来，观众不是在影片开场便被固定的人物关系框住，而是对不确定的人物关系产生一种期待，不知道查理在此后的情节发展中会和什么样的人相遇，这些人又会和他产生怎样的纠葛。
由此可见，《淘金记》的人物关系模式与影片所具有的冒险性情节较为切合。
环境的奇观性、人物的奇遇性和情节的奇特性构成了互相推动的三极，这正是本片吸引观众的魅力之一。
欣赏卓别林的影片，不能不提及它的喜剧风格。
《淘金记》之所以成为一部经典，和影片中随处可见的喜剧场面很有关系。
卓别林善于营造一种独特的悲喜剧风格：夸张、幽默，又不乏苦涩之感。
本片最典型的一个例子便是主人公津津有味吃皮靴的场面：只见饿极了的查理脱下脚上的大皮靴，煮熟后彬彬有礼地邀请吉姆共进这盆匪夷所思的美餐。
卓别林合理地利用了皮靴与食物的某些相似之处，在动作设计上融入了日常饮食的举动：把鞋带像通心粉一般地缠绕在刀叉上、将鞋帮的铁钉如啜鱼骨头一般地吮了又吮。
这些动作的准确模仿无形中调动了观众的生活经验，将饮食习惯与嚼皮靴的奇特场面结合在一起，喜剧效果自然而然就产生了。
更重要的是，在这个令人捧腹大笑的场面中，观众对查理所遭遇的窘迫处境有了更强烈的感受。
皮靴本是抵御严寒不可或缺的物品，但在更无法忍受的饥饿面前，只能“两害相权取其轻”
，将皮靴当作食物充饥。
在另一场戏中，查理在幻觉中看到乔治娅和女伴翩然而至，便兴高采烈地表演起“小面包舞”
，惟妙惟肖的哑剧段子逗得她们开怀大笑。
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