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随后幻影突然消失了，查理顿时陷入深深的失望之中。
卓别林的作品一向不满足于给观众制造笑声，而是通过笑声引导观众对小人物的命运产生同情。
卓别林创作的喜剧大都来源于真实生活，同时对生活细节进行别具一格的改造与加工，从中调动观众多元的复合式经验，形成极具艺术张力的审美冲击。
卓别林的喜剧讲究艺术辩证法，他擅长在惊险情境中逗乐子，在欢快的场面里让人提心吊胆，例如小木屋里搏斗那场戏，吉姆和拉逊两人抢夺枪支，场面很是惊险，设计的噱头在于不管查理如何躲闪，双方混战中的枪口偏偏总是对准了他；又如吉姆在幻觉中把查理错当成一头火鸡，端枪要杀他，吓得查理奔走逃命，慌乱中查理被毯子蒙住头，又错把一头大熊当成吉姆，死抱住熊腿不放。
这些都是在噱头里添加了惊险元素。
在技巧层面上，卓别林喜剧动作的夸张也是一个突出的特点。
这不仅表现在他拄手杖走路摇来晃去，其姿势犹如鸭子碎步，而且他在奔逃时往往极力夸大手脚和肢体动作的幅度。
如查理几次围绕小木屋奔逃，卓别林巧妙利用暴风雪的外力与酒醉的前提，使动作夸张尽可能合理化。
另一个例子是查理和乔治娅跳舞时，他那条过于肥大的裤子直往下掉，引起观众的同情与担忧；紧接着，当查理顺手抓过牵狗的绳子绑在裤腰上，随即引起舞池一片骚乱时，观众同样被逗乐了。
在《淘金记》中，喜剧效果的产生还利用人物幻觉与特定情境所形成的戏剧性冲突，如吉姆把查理错当火鸡的幻觉、查理吃皮靴的幻觉、查理等待乔治娅来访的幻觉等，均体现出这种特征。
（二）《罗生门》（日本影片1951年摄制导演：黑泽明）
故事梗概：
暴雨如注，雨帘迷蒙。
砍柴人、行脚僧和打杂的三个过路人在一座名为“罗生门”
的庙堂里避雨。
为了解闷，谈论起新近发生的一桩凶杀案。
砍柴人回忆说，三天前，他掮着斧头进山，在山林中见到一些可疑物件，随后发现了一具武士尸体，吓得他狂奔着去报案，到纠察使署接受审讯。
同时被审讯的还有行脚僧，因为他曾在山路上见过那武士一面。
他俩在堂上听到强盗多襄丸亲口供词，供认是自己把武士杀死的。
那天多襄丸正躺在树下乘凉，看见武士带着妻子路过，恰巧一阵轻风撩起那女人的面纱，惊鸿一瞥起了歹念，决意将那女人据为己有。
于是，多襄丸与武士展开了决斗，在格斗中将武士杀死。
这时镜头又回到庙里，三个过路人继续议论这件蹊跷事。
行脚僧说，在纠察使署他听见武士妻子真砂对事件的陈述，她的说法与多襄丸截然不同。
真砂供认是她不小心将丈夫误杀的。
当强盗粗暴**真砂扬长而去后，她面对着眼睛里射出鄙视和冷酷目光的丈夫，不禁感到一阵害怕，遂拿起短刀拖着晃晃悠悠的身体恳求丈夫原谅，不料在惊恐中失手刺死了丈夫。
雨下得更大了。
三个过路人依旧滞留在石板台基上。
行脚僧回忆说，在纠察使署堂前，他还听到了武士亡魂对这件事的陈述。
是借巫婆之口说出来的。
武士的说法是，他目睹强盗强暴自己的妻子后，妻子竟然露出欣喜之色，顿时感到万念俱灰。
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