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她只知道快跑，只有跑才有希望。
罗拉绝对想不到自己会帮曼尼抢劫超市，但这一回她豁出去了。
抢劫进行得很顺利，可惜罗拉和曼尼携款逃亡时被击中了。
弥留之际，罗拉觉得白白死去太不值，起码要为爱情再活一次。
于是，罗拉爬起来从头再跑一次……
这一次，罗拉单枪匹马抢了父亲的银行，而倒霉的曼尼却被救护车撞倒。
罗拉死不了，曼尼敢死吗？于是他也经历了一次“起死回生”
，给故事增加了第三种结局。
这一次罗拉声震赌场，幸运地赢得了10万马克。
更巧的是，曼尼也从流浪汉手中夺回自己遗忘的钱袋，俩人终于迎来大团圆的结局！
【欣赏指南】
《罗拉，快跑》是后现代主义代表作。
影片的情节结构奇特，给观众提供三种截然不同的故事进展及结局，让你无法循着通常的观影经验去辨析究竟哪一种更现实、更合理。
还因为本片除颠覆常规的叙事之外，还堆砌了各种新的技巧，诸如在真人演出中加入动画形态、卡通化的“新新人类”
造型、违反常规镜头连接的极快速剪辑，强烈而紧张的音乐旋律节奏从头到尾充斥着观众的神经，以致压迫得我们喘不过气来。
事实上，本片编导汤姆·提克威并不希望人们看到一个“在规规矩矩的时空里发生的老老实实的故事”
，他更希望把这样一种奇特的银幕形态作为特定观赏语境，将本片借助视觉影像和听觉造型所表现的对社会人生的独特思考传达给观众。
全片分为四个大段落：开头部分是罗拉接听男友的求救电话。
随后引出罗拉快跑的三种结局。
罗拉接听求救电话的段落由306个镜头构成，是全片最能体现导演风格，同时也是最吸引观众眼球、最具视听语言冲击力的部分。
导演简洁明了地用电话铃声作开头，以高速急推的运动镜头模拟电流信号，从高空俯冲迅即进入罗拉家推成红色电话机特写，短短三个镜头一下子让我们领略到数字特技营造的视觉奇观。
在这个段落中，导演对镜头的运用大胆出格，罗拉和曼尼的大特写频频出现，从头顶拍摄曼尼的大俯镜头和从地面对准他下巴的大仰镜头交叉剪辑，形成大起大落的跳跃感。
本片几乎没有一般电影通常交代具体环境的镜头，而是以罗拉、曼尼在规定情境中的情绪为契机，通过摄影机机位、景别、人物在画面中的视线方向、画面色调的有机变化直接进入故事叙述。
导演打破传统的剪辑法则，罗拉和曼尼之间的通话常常是刚说了几个字，画面就被切换，大大超过一般剧情片3～5秒钟的切换速度。
当罗拉和曼尼同时讲到“那袋钱”
的时候，两个人的特写跳接简直让观众目不暇接，大大强化了“那袋钱”
的重要性。
另一例违反常规的剪辑是罗拉放下电话以后，为表现她苦思冥想的焦灼状态，导演用一系列同机位的跳接，配上字头叠字尾的画外音“谁？谁？谁？”
贴切地传达出罗拉此时此刻的心理状态。
随着罗拉心理压力的加剧，她开始360度旋转起来（实际上是摄影机在作360度旋转）。
于是，观众仿佛成为罗拉脑海中飞速运转的细胞，一个接一个地过滤可能的对象。
当飞速插入的画面戛然而止时，罗拉跑出房间，紧接着她的父亲出现了，他望着罗拉奔跑的方向摇了摇头。
在急速动**之后出现的这个相对静止的画面，起到了四两拨千斤式的调侃意味，让人忍俊不禁。
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