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1917年11月,哈布斯堡外交大臣在报告中称,“这场战争胜局已定”
。
然而政客们忽略了国内战场的情况。
军队的需求、协约国封锁,以及大片加利西亚的天然粮仓被俄国占领,使粮食供应陷入严重短缺。
以散兵游勇为主的准军事组织游**在农村地区,交通运输和农业生产进一步受到干扰。
1915年,面粉和面包首先实行配给制;次年,蔗糖、牛奶和咖啡紧随其后,最后就连土豆也开始供不应求。
1918年,每周土豆定量仅有0.5千克(1磅)。
即便实行了配给制,无粮可买和无钱买粮的情况依然普遍存在。
每逢周末,工人们便成群结队涌入农村,四处寻觅食物,在土豆田里反复翻挖。
为了保证自己辖区的物资供应,市长们纷纷截停开往大城市的补给专列,强行卸下车上的货物。
1917—1918年冬季爆发的煤炭短缺,导致大量剧场、影院和其他娱乐场所关门停业,因为它们无法保证正常供暖。
为了凝聚民心,电影院(开放时)反复播放振奋人心的内容,包括欢快的军队、繁忙的工厂和轻松的街景。
审查官禁止影片中出现战斗或伤亡的场景,他们还对从法国引进的故事片进行“清洗”
,从而掩盖影片来源。
战前,维也纳电影产业几乎全部由土星电影公司制作的色情片垄断(今天看来只是些滑稽色情表演)。
随着战争的推进,萨沙电影公司占领了市场,主要制作音乐剧、每周新闻简报和喜剧电影。
1916年的电影《战火中的维也纳》堪称一部喜剧经典,它将对社会的讽刺融入一段荒诞的插曲,借助两个醉汉的视角对城市展开解读。
为了鼓舞士气,1916年政府和军方共同举办了一场特殊的战争博览会。
在维也纳布拉特公园的数百平方米场地上,分布着用于本次展览的50个展厅和展馆。
展品中包括露天战壕工事、1座野战医院,以及1个战利品大厅,展示了缴获的敌军火炮和飞机。
展览地址选择了这座年代久远的主题公园,目的就是寓教于乐。
因此,现场还设有剧场、影院、数家餐馆和纪念品售卖亭,其中就包括战俘制作的手工艺品。
战争博览会淡化了战场的残酷。
巨大的榴弹炮和移动桥梁,像“男孩的玩具”
一样公开进行展览。
敌人的形象被他们使用的武器、投降的画面,以及“妙趣横生的俄国各族士兵模型”
所取代。
展柜和玻璃展台中陈列着标准的前线给养,包括战马每天的饲料配额、最先进的无线电报机,以及战场艺术家的作品和X光机等。
有一整座建筑专门用来展示战场修复学的成果,幸存的残疾士兵向观众展示他们在木工、乐器演奏和打字上取得的成就。
展览现场还专门布置了阵亡将士公墓,以表达对为国捐躯者的缅怀。
悲伤的亲人欣慰地看到,他们的挚爱安息在精心维护的烈士公墓。
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