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巴黎(第13页)

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里阴惨惨的,人物也代表着些阴惨惨的故事,却还可看。

楼上有镜宫,满是镜子,顶上与周围用各色电光照耀,宛然千门万户,像到了万花筒里。

一九三二年春季的官“沙龙”

在大宫中,顶大的院子里罗列着雕像;楼上下八十几间屋子满是画,也有些装饰美术。

内行说,画像太多,真有“官”

气。

其中有安南阮某一幅,奖银牌;中国人一看就明白那是阮氏祖宗的影像。

记得有个笑话,说一个贼混入人家厅堂偷了一幅古画,卷起夹在腋下。

跨出大门,恰好碰见主人。

那贼情急智生,便将画卷儿一扬,问道,“影像,要买吧?”

主人自然大怒,骂了一声走进去。

贼于是从容溜之乎也。

那位安南阮某与此贼可谓异曲同工。

大宫里,同时还有一个装饰艺术的“沙龙”

,陈列的是家具、灯、织物、建筑模型等等,大都是立体派的作风。

立体派本是现代艺术的一派,意大利最盛。

影响大极了,建筑、家具、布匹、织物、器皿、汽车、公路、广告、书籍装订,都有立体派的份儿。

平静、干脆,是古典的精神,也是这时代重理智的表现。

在这个“沙龙”

里看,现代的屋子内外都俨然是些几何的图案,和从前华丽的藻饰全异。

还有一个“沙龙”

,专陈列幽默画。

画下多有说明。

各画或描摹世态,或用大小文野等对照法,以传出那幽默的情味。

有一幅题为《长褂子》,画的是夜宴前后客室中的景子:女客全穿短褂子,只有一人穿长的,大家的眼睛都盯着她那长出来的一截儿。

她正在和一个男客谈话,似乎不留意。

看她的或偏着身子,或偏着头,或操着手,或用手托着腮(表示惊讶),倚在丈夫的肩上,或打着看戏用的放大镜子,都是一副尴尬面孔。

穿长褂子的女客在左首,左首共三个人;中央一对夫妇,右首三个女人,疏密向背都恰好;还点缀着些不在这一群里的客人。

画也有不幽默的,也有太恶劣的;本来是幽默并不容易。

巴黎的坟场,东头以倍雷拉谢斯(PèreLachaise)为最大,占地七百二十亩,有二里多长。

中间名人的坟颇多,可是道路纵横,找起来真费劲儿。

阿培拉德与哀绿绮思两坟并列,上有亭子盖着;这是重修过的。

王尔德的坟本葬在别处;死后九年,也迁到此场。

坟上雕着个大飞人,昂着头,直着脚,长翅膀,像是合埃及的“狮人”

与亚述的翅儿牛而为一,雄伟飞动,与王尔德并不很称。

这是英国当代大雕刻家爱勃司坦(Epstein)的巨作;钱是一位倾慕王尔德的无名太太捐的。

场中有巴什罗米(Bartholomé)雕的一座纪念碑,题为《致死者》。

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