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还有罗丹的遗物。
罗丹是十九世纪雕刻大师；或称他为自然派，或称他为浪漫派。
他有匠人的手艺，诗人的胸襟；他借雕刻来表现自己的情感。
取材是不平常的，手法也是不平常的。
常人以为美的，他觉得已无用武之地；他专找常人以为丑的，甚至于借重**的姿势。
又因为求表现的充分，不得不夸饰与变形。
所以他的东西乍一看觉得“怪”
，不是玩意儿。
从前的雕刻讲究光洁，正是“裁缝不露针线迹”
的道理；而浪漫派艺术家恰相反，故意要显出笔触或刀痕，让人看见他们在工作中情感激动的光景。
罗丹也常如此。
他们又多喜欢用塑法，因为泥随意些，那凸凸凹凹的地方，那大块儿小条儿，都可以看得清楚。
克吕尼馆（y）收藏罗马与中世纪的遗物颇多，也在左岸。
罗马时代执政的宫在这儿。
后来法兰族诸王也住在这宫里。
十五世纪的时候，宫毁了，克吕尼寺僧改建现在这所房子，作他们的下院，是“后期戈昔”
与“文艺复兴”
的混合式。
法国王族来到巴黎，在馆里暂住过的，也很有些人。
这所房子后来又归了一个考古家。
他搜集了好些古董；死后由政府收买，并添凑成一万件。
画、雕刻、木刻、金银器、织物、中世纪上等家具、瓷器、玻璃器，应有尽有。
房子还保存着原来的样子。
入门就如活在几百年前的世界里，再加上陈列的零碎的东西，触鼻子满是古气。
与这个馆毗连着的是罗马时代的浴室，原分冷浴热浴等，现在只看见些残门断柱（也有原在巴黎别处的），寂寞地安排着。
浴室外是园子，树间草上也散布着古代及中世纪巴黎建筑的一鳞一爪，其中“圣处女门”
最秀雅。
此外巴黎美术院（即小宫），装饰美术院都是杂拌儿。
后者中有一间扇室，所藏都是十八世纪的扇面，是某太太的遗赠。
十八世纪中国玩意儿在欧洲颇风行，这也可见一斑。
扇面满是西洋画，精工鲜丽；几百张中，只有一张中国人物，却板滞无生气。
又有吉买博物院（Guimet），收藏远东宗教及美术的资料。
伯希和取去敦煌的佛画，多数在这里。
日本小画也有些。
还有蜡人馆。
据说那些蜡人做得真像，可是没见过那些人或他们的照相的，就感不到多大兴味，所以不如画与雕像。
不过“隧道”
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