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院中所藏名人的文件太多了。
像莎士比亚押房契，密尔顿出卖《失乐园》合同（这合同是书记代签，不出密氏亲笔），巴格来夫（Palgrave）《金库集》稿，格雷《挽歌》稿，哈代《苔丝》稿，达文齐、密凯安杰罗的手册，还有维多利亚后四岁时铅笔签字，都亲切有味。
至于荷马史诗的贝叶，公元一世纪所写，在埃及发见的，以及九世纪时希伯来文《旧约圣经》残页，据说也许是世界上最古《圣经》钞本的，却真令人悠然遐想。
还有，二世纪时，罗马舰队一官员，向兵丁买了一个七岁的东方小儿为奴，立了一张贝叶契，上端盖着泥印七颗；和英国大宪章的原本，很可比着看。
院里藏的中古钞本也不少；那时欧洲僧侣非常闲，日以抄书为事；字用峨特体，多棱角，精工是不用说的。
他们最考究字头和插画，必然细心勾勒着上鲜丽的颜色，蓝和金用得多些；颜色也选得精，至今不变。
某抄本有岁历图，二幅，画十二月风俗，细致风华，极为少见。
每幅下另有一栏，画种种游戏，人物短小，却也滑稽可喜。
画目如下：正月，析薪；二月，炬舞；三月，种花，伐木；四月，情人园会；五月，**舟；六月，比武；七月，行猎，刈麦；八月，获稻；九月，酿酒；十月，耕种；十一月，猎归；十二月，屠豕。
钞本和印本书籍之多，世界上只有巴黎国家图书馆可与这博物院相比；此处印本共三百二十万余册。
有穹窿顶的大阅览室，圆形，室中桌子的安排，好像车轮的辐，可坐四百八十五人；管理员高踞在毂中。
次看画院。
国家画院在西中区闹市口，匹对着特拉伐加方场一百八十四英尺高的纳尔逊石柱子。
院中的画不算很多，可是足以代表欧洲画史上的各派，他们自诩，在这一方面，世界上哪儿也及不上这里。
最完全的是意大利十五六世纪的作品，特别是佛罗伦司派，大约除了意大利本国，便得上这儿来了。
画按派别排列，可也按着时代。
但是要看英国美术，此地不成，得上南边儿泰特（Tate）画院去。
那画院在泰晤士河边上；一九二八年水上了岸，给浸坏了特耐尔（JosephMalordWilliamTurner，1775—1851）好多画，最可惜。
特耐尔是十九世纪英国最大的风景画家，也是印象派的先锋。
他是个穷苦的孩子，小时候住在菜市旁的陋巷里，常只在泰晤士河的码头和驳船上玩儿。
他对于泰晤士河太熟了，所以后来爱画船，画水，画太阳光。
再后来他费了二十多年工夫专研究光影和色彩，轮廓与内容差不多全不管；这便做了印象派的前驱了。
他画过一幅《日出：湾头堡子》，那堡子淡得只见影儿，左手一行树，也只有树的意思罢了；可是，瞧，那金黄的朝阳的光，顺着树水似的流过去，你只觉着温暖，只觉着柔和，在你的身上，那光却又像一片海，满处都是的，可是闪闪烁烁，仪态万千，教你无从捉摸，有点儿着急。
特耐尔以前，坚士波罗（Gainsbh，1727—1788）是第一个人脱离荷兰影响，用英国景物作风景画的题材；又以画像著名。
何嘉士（Hogarth，1697—1764）画了一套《结婚式》，又生动又亲切，当时刻板流传，风行各处，现存在这画院中。
美国大画家惠斯勒（Whistler）称他为英国仅有的大画家。
雷诺尔兹（Reynolds，1723—1792）的画像，与坚士波罗并称。
画像以性格与身份为主，第一当然要像。
可是从看画者一面说，像主若是历史上的或当代的名人，他们的性格与身份，多少总知道些，看起来自然有味，也略能批评得失。
若只是平凡的人，凭你怎样像，陈列到画院里，怕就少有去理会的。
因此，画家为维持他们永久的生命计，有时候重视技巧，而将“像”
放在第二着。
雷诺尔兹与坚士波罗似乎就是这样的人。
他们画的像，色调鲜明而缥缈。
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