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在我们几位老画家的作品里，我们极其高兴地读到钱老的《三门峡水库工地》《青衣江上万木流》……许多令人喜爱的力作。
《三门峡水库工地》画的是三门峡，黄河清了，中国历史上这样一个伟大的变化，是谁也想画的，而钱老并没有为工地而画工地，却把自古相传为了治水“三过其门而不入”
的大禹的“禹王庙”
，作为主要的情节来处理。
这就远比一般画家见什么画什么的别有含蓄，感人极深。
《青衣江上万木流》一幅画的是乐山，是从乐山南关远望大佛寺和乌龙寺一带的景色，岷江的木材，多汇集在这个地方。
不但是一幅美妙的山水画，实在是一幅富有时代意义的山水画，笔墨技法上，也有了新的探索。
古人说“出新意于法度”
，充分说明了一位有基础的画家，只要努力要求变，一定是左右逢源，富于有利的条件的。
余老的画，一向以缜密朴厚取胜，淡墨烟岚，原是一片江南风景。
这次突然放笔而写《高原牧歌》，北国风光，雄浑中极有思致，行笔傅彩，也很沉着老练。
还有一幅《嘉陵江畔》，画虽不大，而咫尺千里，秀润有余，也是大家最为佩服的。
丁老此行的收获，我认为需要着重提一下。
他中年以后，既患有严重的心脏病，一到冬天，往往又容易哮喘，不能入睡。
但此次的决心很大，一路上，总不肯放过每一个活动的机会。
在西安、成都、长沙等处大家整理画稿的那几天，此老却跑来跑去到处看同志们画，特别喜欢看年轻的同志们画。
他原来擅长“指画”
，在笔路交代上，是有典有则的，这一风格，我们还可以从他在西安画的《黄河清》去吟味。
但料不到在重庆的一次观摩会上，有两三幅把我弄模糊了，怎么想也想不到是丁老的作品。
特别是《红岩》可以说是此行的典型之作。
当前的一棵大树（这是“红岩村”
纪念馆的“英雄树”
，曾经被称为“阴阳树”
，是此画的主要内容），实在画得好，盘礴夭矫，看来很有“英雄”
的气概。
我也画了“红岩”
，自然也把这“英雄树”
占着重要位置。
决不是客气，比之丁老，我实在自愧不如。
当然，一幅画并不单单靠某一部分怎么样，重要的是丁老这一幅，树也好，芭蕉也好，对他原有的风格、技法来看，我敢大胆说，几乎是全新的面貌。
这是和丁老的决心分不开的。
说到张老——严格说还不应该称“老”
，比我还小几岁，不过五十刚出头一点。
他的画以谨严工致见长。
一九五八年创作的描写苏州的《天平枫林》，曾经受到国内外读者的好评。
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