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其有专精一类者，皆卓然成大家，而所作几为绝业。
如徐熙、黄筌、黄居寀、易元吉等之花鸟，真美术上之大奇也，皆理想化之现实主义者也。
宋之与唐，譬如接树，虽极递演亘多时，仍得佳果。
以后遂如取果种子埋之于地，令其自长，则元后之衰也！
写实主义太张，久必觉其乏味。
元人除赵孟頫、钱舜举两人外，著名画家，多写山水，主张气韵，不尚形似，入乎理想主义。
但其大病，在撷取古人格式，略变面目，以成简幅，以自别于色彩浓艳之工匠画，开后人方便法门。
故自元以后，中国绘画显分两途：一为士大夫之水墨山水，吾号之为业余画家（彼辈自命为“文人画”
）；一为工匠所写重色人物、花鸟。
而两类皆事抄袭，画事于以中衰。
自宋避金寇南迁都于杭州，太湖流域遂成中国七百年来美术中心。
元之大画家多出于江浙，明代亦然，若戴进、文徵明、沈周、周臣、唐寅、仇英、陆包山、吕纪。
仅有两人例外，则林良开派于粤东（以后此派永有花鸟作家，至今日如陈树人），吴小仙起于湖北而已。
而董其昌者，上海附近华亭人，以其大学士身份收藏丰富，为一极佳之临摹者，因其名望之隆，其影响及于一代。
故“四王”
演派之盛，得能稳定抄袭之工，人即视为画艺之工；其风被三百年，至今且然，实董其昌开之。
李笠翁以此投机心理为《芥子园画谱》，因而二百年以来科举出身之文人称士大夫者，俱利用之号为风雅，实断送中国绘画者也！
中国近世美术以何时为始，实至难言，若以一人之作风而论，则大胆纵横特破常格者，为十六世纪山阴徐渭文长。
彼为著名文豪诗人，其画流传不多，故被其风者颇寥寥。
唯明亡之际，有两王室后裔为僧，曰八大山人，曰石涛，二人皆才气洋溢，不可一世。
其作风独往独来，不守恒蹊，继徐文长而起，后人号之曰写意，实方术中最抽象者也！
故吾欲举徐文长为近世画之祖。
八大山人、石涛，董其昌稍后辈而已，因隐遁之故，其作品不煊赫于世，但“四王”
中之王廉州，既称“大江以南无过石师右者”
，实则大江以北更无人也（王觉斯只可谓书家）！
顾八大山人、石涛同时尚有一天才卓绝之陈老莲。
宋虽画学极昌盛，名家辈出，但无显著之Styliste（独创一派者）。
且作家亦多工一类，无兼精各类者。
陈老莲，人物、花鸟、山水无所不工，而皆具其独有之体式，实近代画家唯一大师也（金冬心、黄瘿瓢亦佳）。
近代画之巨匠，固当推任伯年为第一，但通俗之画家必当推苏州之吴友如（4）。
彼专工构图摹写时事而又好插图，以历史故事小说等为题材，平生所写不下五六千幅，恐为世界最丰富之书籍装帧者。
但因其非科举中人，复无著述，不为士大夫所重，竟无名于美术史，不若欧洲之古斯塔夫·多雷或阿道尔夫·门采尔之脍炙人口也！
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