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对之如醉如痴，不知所可。
舍馆既定，即往罗浮宫博物院顶礼，大失所望。
其中重要诸室，悉闭置。
盖其著名杰作，悉在战时运往波尔多城安放，备有万一之失，而尚未运回也。
唯辟一室，陈列达·芬奇作《蒙娜丽莎》、拉斐尔之《美园妇》《圣母》等十余幅，以止游客之啖而已。
唯大卫之室未动，因得纵览。
觉其纯正严重，笃守典型，殊堪崇尚。
时CarolusDurand（迪朗）初逝，卢森堡博物院特为开追悼展览会，悉陈其作，凡数百幅，殊易人也。
乃观沙龙，得见贝纳尔、罗郎史、达仰、弗拉孟、倍难尔、莱尔米特、高尔蒙等诸前辈作物，其人今悉次第物故矣。
吾居国内，以画谋生，非遂能画也。
且时作中国画，体物不精，而手放逸，动不中绳，如无缰之马，难以控制。
于是悉心研究，观古人所作，绝不作画者数月，然后渐渐习描。
入朱利安画院，初甚困。
两月余，手方就范，遂往试巴黎国立高等美术学校。
录取后，乃以弗拉孟（14）先生为师。
是时识梁启超、蒋百里、杨仲子、谢寿康、刘厚。
各博物院渐复旧游观，吾课余辄往，研求各派之异同，与各家之精诣。
爱提香之富丽，及里贝拉之坚卓。
于近人则好库尔贝、贝纳尔、罗郎史。
虽夏凡纳之大，斯时尚不识也。
时学费不足，节用甚，而罗致印刷物，翻览比较为乐。
因于欧陆作家，类能举指。
一九二〇年之初冬，赴法名雕家唐泼忒（Dampt）先生夫妇招待茶会，座中俱一时先辈硕彦。
而唐夫人则为吾介绍达仰先生（15），曰：“此吾法国最大画师也。”
又安茫象先生。
吾时不好安画，因就达仰先生谈。
达仰先生身如中人，目光精锐，辞令高雅，态度安详。
引掖后进，诲人不倦，负艺界众望，而绝无骄矜之容。
吾请游其门，先生曰：“甚善。”
因与吾谢吉路六十五号其画室地址，命吾星期日晨往。
吾于是每星期持所作就教于先生，直及一九二七年东归。
吾至诚一志，乃蒙帝佑，足跻大邦，获亲名师，念此身于吾爱父之外，宁有启导吾若先生者耶？
先生初见吾，诲之曰：“吾年十七游柯罗（Corot，大风景画家）之门，柯罗曰fidence（自信），毋舍己徇人。
吾终身服膺勿失。
君既学于吾邦，宜以嘉言为赠。”
又询东人了解西方之艺如何，余惭无以应，只答以在东方不获见西方之艺，而在此者，类习法律、政治，不甚留心美术。
先生乃言：“艺事至不易，勿慕时尚，毋甘小就。”
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