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它由众多的柱廊环绕，圣地，三座剧院，一座圆形剧场，华贵的庙宇，彼此紧密相接，它们似乎在努力向你宣告，城市其余的部分仅仅是陪衬而已。
因此，罗马人认为这里最为神圣，于是，把他们中最杰出男女的坟墓修建于此。
其中，最著名的是陵墓。
它是一个巨大的土堆，位于河畔高耸的白色大理石基座上，直至土堆顶部，都覆盖着浓郁的常青树。
现在，它的顶部有一尊奥古斯都·恺撒的青铜雕像。
在土堆之下，是他及他的亲属与挚友的坟墓。
[136]在土堆之后，有一块面积广大的圣地，其间有怡人的散步场所。
在广场中央，白色大理石围墙环绕着火葬地，围墙由环形铁栅栏护卫；在围墙以内，种植着黑杨树。
再者，如果前往旧广场，你会看到沿着它有一个个彼此相接的讲坛，长方形会堂和神庙；还会看到卡庇托尔神殿及其中的艺术品；同样能欣赏到帕拉丁山上的艺术品和李维娅的幽径。
面对如此景象，你很容易会沉浸其中，忘记周围的一切。
这就是罗马。
[137]
图8.14罗马建筑遗迹（七）
很显然，在城市建设方面，罗马人与希腊人有着明显的不同。
“如果希腊人是以追求最幸福之事（他们追求城市的景观之美，地理位置之优，港口和肥沃的土地）而著名的话，那么罗马人则在希腊人较少关注的地方（诸如道路与水渠建设，把城市的污水导入第伯河的下水道建设）见识独到。”
[138]罗马的建城理念可以明显地概括为2点：一是方便，二是安全，非常适用于建设面积较大的城市。
罗马人是伟大的管理者，同时也是伟大的建筑师。
良好的管理为罗马的建筑师提供了空前的活动空间。
他们的足迹遍及地中海世界。
新建的殖民地和城市无不留下他们的足迹。
剧场、竞技场、神庙、引水道等皆因罗马人的成功而为各地接受；混凝土、拱顶技术也随着罗马人的成功而名扬四海。
罗马的建筑师改变了地中海地区居民的生活方式。
图8.15一个罗马自由民家庭坟碑上的浮雕
罗马人非常关注造型艺术，这在雕塑人物方面表现得十分明显。
罗马的雕塑艺术具有明显的政治意识，不纯粹是为了艺术而进行艺术创作。
各种人物雕塑的头像比例适中，形象逼真，指向性意义明显。
这里我们选择奥古斯都立像、马尔库斯·奥里略骑马像和图拉真纪功柱3个作品来作具体的说明。
奥古斯都立像约完成于公元前19年。
雕像中的奥古斯都身披甲胄，左手握着权杖，右手高举，右脚跨前一步，其气势完全与威武雄壮的统帅形象相吻合。
奥古斯都的面部写实特征明显，表情威严，令人敬畏，与现实的40岁左右的奥古斯都的情况相吻合。
他深沉远望的双目和自信坚定的神态，无形中带给将士必胜的信念。
铠甲上装饰的浮雕，用帕提亚人向罗马交还军徽的近景凸显奥古斯都所独有的不战而屈人之兵的本领。
[139]雕像旁展示的骑在海豚背上的爱神像，更能衬托出奥古斯都的神力与伟大。
奥古斯都立像的重点主要集中在正面。
雕塑家用权杖、手势和双目的凝视雕塑出了奥古斯都的“权”
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