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《驾车人》是古典时期较早的一件圆雕青铜像，表现的是一位青年立于战车之上执缰驾车的英姿。
他站立的姿势仍略带有古风的呆滞，但表情庄严肃穆，“古风式微笑”
已不见踪迹。
另一尊表现海神波塞冬或天神宙斯的青铜雕像高达两米，其目视前方，左脚前跨，右脚稍稍提起，双臂前后展开，做出投掷姿态，强健的**呈现出骨骼肌肉的解剖结构，体现了男性的强健勇武。
在建筑雕塑方面，埃伊纳岛阿菲亚神庙的山墙雕刻是古典早期最有代表性的人物群像雕刻，表现了希波战争中希腊勇士的各种战斗姿态，或持矛前冲，或引弓而射，或负伤倒地。
这组雕像仍有古风时期的拘谨刻板，但形态各异的动作造型已加强了战士形象的血肉感。
奥林匹亚宙斯神庙的山墙雕刻则取材于希腊神话传说，东山墙雕刻表现希腊英雄在奥林匹亚竞技会上赛车的场面，西山墙雕刻表现希腊人与半人半马怪兽搏斗的场面。
神庙檐壁有12块浮雕板，表现古希腊英雄赫拉克勒斯的12件功绩。
至古典时代中期，希腊雕塑达到了完美成熟的境地。
这一时期最负盛名的雕刻家有米隆、菲迪亚斯和波利克列特斯。
米隆（约公元前480—前440年）的作品多为青铜雕像，善于运用写实手法创造性地刻画人物在剧烈运动中的动态，《掷铁饼者》便是他在这方面最重要的代表作。
《掷铁饼者》取材于希腊现实生活中的体育竞技活动，表现了一名强健的男子在掷铁饼过程中最具有表现力的瞬间，被誉为“空间中凝固的永恒”
。
米隆将动与静巧妙地结合在一起，表现出人体的美和运动所饱含的生命力，显示出高超的艺术技巧。
《雅典娜与马尔斯》是米隆的另一名作，刻画了女神雅典娜的镇定怒视及山神马尔斯因盗笛而惊慌胆怯的神情姿态。
菲迪亚斯（约公元前480—前430年）是希腊古典盛期最伟大的雕刻家。
他与伯里克利为至交好友，故被任命为建筑雅典卫城的总监，并主持卫城建筑的雕塑装饰。
菲迪亚斯的独立人物雕像代表作有奥林匹亚宙斯神庙中的宙斯神像、帕台农神庙中的雅典娜女神像和卫城广场上的战士雅典娜像等。
奥林匹亚宙斯神像是一尊高约14米的坐像。
宙斯头戴黄金花冠，脚穿金靴，右手握着一尊由黄金和象牙制成的胜利女神尼克像，左手紧握黄金权杖，权杖上端有雄鹰站立。
神像胡须头发由金丝制成，眼睛由水晶宝石嵌成，衣衫上饰以人物和百合花图案。
宝座正面刻有精美浮雕，表现了美神从大海中诞生的情景。
整件作品气势雄伟，光灿夺目，被称为世界七大奇迹之一。
帕台农神庙中的雅典娜处女像高12米，木料为胎，外贴金叶，并镶有象牙。
女神头戴金盔，右手持胜利女神尼克雕像，左手扶盾，神态庄严而高贵。
帕台农神庙中的浮雕装饰也是由菲迪亚斯主持设计和督造的。
神庙东西山墙上布满众多的神话人物雕像，东山墙的雕塑表现了雅典娜从宙斯头部诞生的情景，西山墙的雕塑表现了雅典娜与海神波塞冬争当雅典保护神的情景。
神庙檐壁的间板浮雕共计92块，表现了希腊人对敌作战的情景。
围柱内墙的浮雕带表现的是雅典人在泛雅典娜节举行庆祝游行的情景，生动刻画了数百个不同的人物和动物形象，场面宏大，内容丰富，技巧娴熟，描绘生动，令人叹为观止。
波利克列特斯的作品多为运动员和武士的青铜雕像。
他不仅精于雕刻创作，而且还是一位艺术理论家。
他撰有《法式》一书，阐述了雕刻形式、人体比例和运动法式等问题。
如他主张人像全身与头部的比例应为7∶1。
在运动法式方面，他提出人像以一足承重，另一足松弛，上肢亦随之伸屈，做出相应姿势，使人体各部位动作协调，构成和谐完美的造型。
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