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具体方式是我会在屏幕上展示，您可以要求切换任意角度，也可以要求局部放大。
时间没有严格限制，但建议控制在半小时以内。”
叶晚晴点了点头。
“好的，林老师。
请开始。”
第一件是个粉彩瓶。
她看了看底足和釉光，判断是同治本年的民窑，没什么问题。
第二件是块玉佩，清代中期的和田白玉，皮壳和沁色都自然。
她说出判断的时候注意到林老师没什么表情变化——不是否定，是那种听标准答案时的平静。
第三件。
一个明代的青花碗出现在屏幕上。
叶晚晴看了大概十秒，没说话。
“我先看看底。”
她说。
画面切换到底足特写。
胎质的颜色、修胎的旋痕、底釉的青白色调——这些东西她现在没有数据支撑，只能靠看。
之前摸过的那批青铜器让她记住了一件事：老东西的“气”
是统一的。
材质、工艺、时间磨损，这些因素在同一个器物上应该是往同一个方向走的。
如果有什么不对劲——那它就不对劲。
她看底足的时候，脑子里闪过的不是青铜器，而是上周在图录上翻到的那几页瓷器接底案例。
真身假底的照片和这个碗有点像——器身的老化很自然，底足却总觉得哪里不够”
旧”
——那种时间沉淀的匀停感，底足和器身的步调不一致。
她看了底，又让切回碗身的画面。
青花纹饰的笔触流畅，钴料发色也稳，一看就是明中期的东西。
问题在底。
那个底足的老化程度，和器身的老化程度，不在同一个步调上。
“接底的。”
她说。
说完之后等了一下，像等谁来确认。
没人说话。
她接着说下去：“器身是明的，没问题。
底足是后接的，胎质对不上，底釉的老化程度比器身晚——不是晚一点点。
修胎的手法也偏新。”
林老师看了她一会儿。
嘴角动了一下，不算笑，但比笑更说明问题。
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