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§第三幅 风雪夜归正逢时(第11页)

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这样,没有多久,我的探究兴趣,就会被生活里接二连三的新事物消磨。

到头来我无人可恨。

慢慢的,我会更加心平气和。

真的恳求你,千万别告诉我。

也永远别告诉别的同学。

我们都需要平静,不是吗?”

李希菲懂得了我。

她叹了口气说:“也好。

其实说出那名字,对我来说也不是轻松的事。

我们应该原谅。

那时候就是那样的。

好在一切都已经过去了。

你已经不怕那样的人了。

你不是茅盾文学奖都得了吗?什么时候送我一本签名的《钟鼓楼》?”

我们的谈话渐渐走出沉重。

我告诉她:“其实我最好的作品还不是《钟鼓楼》,而是《四牌楼》。

《四牌楼》里有我们青春期的印迹。

我会送你一本《四牌楼》,希望你一定通读。”

李希菲和我回到大家中间。

似乎没有什么人在意我们的一度离开。

那天的同窗聚会经历了怀旧、伤感、戏谑、兴奋,最后以一派达观结束。

过了些日子,我见到吴老,把三十七年前的这段故事讲给他听。

听完,他喟叹:“没想到,我竟连累到你——还是个孩子啊!”

这个“孩子”

长大成人,而且,现在也成了一个老人。

吴老晚年最喜欢写的四个字是“生正逢时”

,他将这一主题的书法作品赠予了很多朋友。

在他于我诞生的那一年——1942年——创作的话剧《风雪夜归人》末尾,两个争取个人自由的主人公虽然都在风雪中回到原来他们相爱的空间,但一个冻饿而死,一个不知所终。

这比唐代诗人刘长卿那“日暮苍山远,天寒白屋贫。

柴门闻犬吠,风雪夜归人”

的意境悲惨多了。

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