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吗？个体生命，从本质上说，是被时空捕捉的人质，无论什么时候竭力保持独立思考善其言行都是高尚的，但只要不是主动害人甘心附恶，因轻信迷信而被大潮裹胁一度失却自我，都应以大悲悯的情怀予以理解与谅解。
自1984年《黄土地》《红高梁》出现以后，中国电影逐渐多元化了，导演也已经衍进到第六代、第七代，但谢晋一脉的政治抒情电影，仍有后继，我觉得尹力的《云水谣》就是这个流派的新发展。
2001年，久未联系的谢晋老哥来北京开政协会，从住地给我来电话，说他打算拍新的《桃花扇》，问一起开会的王蒙：“请谁编剧合适？”
王蒙竟说非我莫属。
“心武老弟，听说你研究《红楼梦》走火入魔，《桃花扇》《红楼梦》是相通的啊！”
我问：“古装文艺片，很费钱的，谁来给你投资呢？”
作为民营影视公司的法人，他不必再受什么“三结合”
小组之类的羁绊，却又遇到了资本的桎梏，他叹口气说：“找到钱我再找你！”
过一年，2002年夏天，他又忽然风风火火地来电话约我到京广中心见面，我去了。
他近八十岁高龄，谈吐却像个大儿童，兴奋地说，不拍《桃花扇》，要拍一部表现当下乡村教师生活的影片，“我们公司自己就能投资”
，他说已找陈道明、赵薇谈过，都欣然同意出演，现在只欠剧本，他要“心武老弟”
来编剧，“这是多么强大的阵容啊！”
他甚至提出来过几天就带我去上虞他老家一带“下生活”
搜集素材。
我干脆利落地拒绝了这个约请。
谢晋老哥大出意料，愣在沙发上半天说不出话。
2008年10月18日谢晋老哥在老家上虞仙去。
消息传来，我百感交集。
我对不起他。
但是现在说什么做什么都晚了。
静夜里，我憬悟：其实任何从事文学艺术创作的人士，其才能都是镶嵌在特定的时空里的，问题只在于能不能将其艺术良知与良能在特定的范畴里推到极致。
找出自己一幅油性笔画《吉日》。
是我一篇荒诞小说的插图。
人生既真实又荒诞，既往往出乎预料，又都在历史的轨道之中。
无论取何种站位的人，总希望自己的日子都是吉利的。
追逐吉日，守候吉日，一旦丧失了吉日，便再追逐，再守候，这便是我们人生的共同点吧。
2009年8月27日午夜完稿于绿叶居中
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