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《青春》拍摄公映在1977年，影片推出了至今仍活跃影坛的女星陈冲。
这部影片既表现了粉碎“四人帮”
却又仍歌颂“**”
，是短暂的华国锋时期“两个凡是”
的意识形态的产物。
我说主办方其实很有水平，他们懂得中国电影导演的艺术才能只能在特定的框架里去发挥，比如在研讨会上，一位法国影评人说，《舞台姐妹》固然有浓烈的意识形态内涵，但开片的一组长镜头处理之妙之巧之气派之流畅，是放诸世界电影之林而令人赞叹的审美极致，这评价还是公正的。
我也曾冒昧地问过他，是否因为嗜酒导致了儿子智障？他说绝对不是，他婚前就嗜酒，长子谢衍聪明过人呢！
又说“文革”
中“造反派”
抄他家，下楼时他小二小四两个儿子跑到楼梯口往下面愤怒地啐唾沫，“哪里弱智？”
言谈间充满对其他儿女一样的挚爱。
那回在南特电影节上，看到了不少有大胆**表现的电影，都是些主题很严肃甚至很深沉的文艺片，绝非一味色情的展示，我觉得眼界大开。
法国记者采访我时间，你那《如意》虽然是黄昏恋的主题，里面的男女主角怎么连拥抱接吻的镜头都没有？我说许多中国人就是这样克制，特别是在婚前，记者很不理解。
我问谢晋，他以后会在他的电影里安排**吗？他说不会，他老实承认在性的问题上他是真诚地保守。
因为谢晋一贯善于在自己的新片子里推出新女星，就有传言说他搞“潜规则”
，以我和他的接触，我觉得他是个好酒不好色的艺术家，不要再对他如此误解和污蔑下去。
谢晋已被定位为中国第三代电影导演翘楚。
这一代电影导演那悲苦与欢欣交织的创作历程需要后辈有更多的理解、尊重与崇敬。
现在一些年轻人对他们那一代及他们前后的两代文学艺术工作者往往会有“不洁的作品”
而鄙夷，所谓“不洁的作品”
，主要指当年紧贴式配合政治运动的那些作品，谢晋1958年就自编自导过表现“反右运动”
的《疾风劲草》，是一部短片，与其他人拍摄的另两部短片组合为《大风浪里的小故事》，这部电影我始终没有能看到，如今从网上搜索也只有简单的文字资料而无图像资料。
据当年看过的人告诉我，《疾风劲草》表现的是大学里有“右派分子”
反对大学毕业生“国家统一分配”
，有趣的是饰演“右派分子”
的是杨在葆，而这位演员在1964年拍摄的《年青的一代》里却出演了坚决服从国家分配到最艰苦地区去的先进大学生；故事里的“右派分子”
取名为秦兆龙，这显然是因为1957年《人民文学》杂志的一位因发表《现实主义——广阔的道路》而划右的副主编叫秦兆阳。
《疾风劲草》镜头的推拉摇移十分别致，给观众强烈的视觉冲击力，展现出导演的才华。
如今的“80后”
听了这个短片的故事可能大惑不解，国家不包分配、自己到招聘会上去求职，这不已成了社会惯例了吗？影片里是非对垒的两方，怎么“右”
得倒显得颇有“先见之明”
呢？我也曾听到个别人因有过《疾风劲草》，就对谢晋二十几年后拍摄的《天云山传奇》啧有烦言，怎么女主人公拉着板车上的“右派分子”
在风雪中前行的一组煽情镜头，又成了“疾风劲草”
呢？我以为，《天云山传奇》的**才是谢晋内心深处本真的东西，作为一个虽然比谢晋老哥小十九岁却也经历了多个政治运动的过来人，我呼吁生活在可以游离于政治之外的新一代弄文学艺术的年轻生命，多一点精微的历史考察，多一点人性的感悟，多一点体谅与宽容，而实际上，敢问一句：如今自诩为“洁净”
的人士，待时空转移后，又真能被更后来的年轻人视为“美丽的不沾锅”
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