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《天狼星》是一部释放出幻想色彩的作品，它通过电子元素与传统乐器及人声的结合，构成各种奇异的音响，以此来表现宇宙空间的神秘与广漠；而听者也正是通过那些出乎意料的、特点各异的音响，身不由己地融入到既孕育了生命却又冷酷、既孕育了光明却又黑暗的宇宙之中，并在音乐所营造的广漠与孤寂中，体验到宇宙的种种神奇。
在朦胧的隆隆声背景上，由远而近响起的尖锐音响，构成“巨蟹座”
的开始。
男低音发出异乎寻常的声音，伴着砸碎冰层和在雪地里行走的响声，随后加入的小号则有烧劈柴的声音与之应和，女高音的奇怪歌声引出水流的声响，风声伴着低音单簧管，男声与女声开始对话，然后进入一个女高音主唱的狂想乐段。
在各种奇妙的变化之后，以女高音和男低音的断续演唱结束。
“天秤座”
以低音单簧管为主奏，小号和电子音响为背景，女高音的演唱和男低音的声音的地位基本上介入二者之间，以此形成宁静中的嘈杂的效果。
“摩羯座”
是一个疯狂的篇章，男低音和女高音的演唱自由不羁，小号和低音单簧管形成刺激性的音响，电子音响形成背景上的闪光。
“白羊座”
主要有小号和女高音唱主角，男低音通常只是背景上的点缀，随着电子音响发出的波状电流般异常神秘的声音，小号的呆滞演奏显示着无边的死寂，不禁使人联想到外太空的严酷而未知的景象。
就这样，以上述唱片为出发点，我开始尽全力搜寻施托克豪森的作品，由于国内很难找到他的唱片，所以我便将视野转向国外，《钢琴曲11首》和《麦克风I和II》是我的一位朋友托他去德国出差的同事帮忙搜集到的，的确是颇费了一番周折。
《钢琴曲11首》是施托克豪森引进了许多新的钢琴演奏技术创作的一套曲集，其中最引人注目的是第11首。
这首曲子在一张大纸上记录了19段音乐，演奏者可随意选择其中任何一段并自选速度来演奏，这就意味着每次的演奏都是不同的，因此被称为开放式作品。
《麦克风I和II》则属于电子作品范畴，只有一些标明变化方向与总体结构的记号，音乐的细节全都留给了演奏者，第一首使用了两支麦克风、两个锣、两个滤波器和两个调节器，第二首使用了合唱、哈蒙德电风琴和环形调制器。
《接触》（又译作《孔塔克特》）和《曼怛罗》分别得自英国和法国，它们给我带来了更大的兴奋感。
《接触》使用了钢琴、打击乐器与电子音响，全曲由16个“结构”
组成，其中第13结构分为七段，第16结构分为五段。
这一电子作品或许会令许多人感到愕然和震惊，因为它所释放出的各种音响绝非世间所有，也远非神秘莫测或者奇幻美妙这些形容词可以概括。
为两架扩音钢琴与打击乐器而作的《曼怛罗》，是一部有着浓厚东方色彩的作品。
“Mantra”
（曼怛罗）是一句神秘的印度语，指的是一种能“使人看到的声音”
。
《曼怛罗》的音乐整体上非常幽静，给人冥想的感觉，体现出浓浓的诗意，扩音钢琴演奏出的变形音响和打击乐器盒梆、小钟的单一敲击声，会令人不由得联想到印度寺院的景象或巴厘岛的宗教仪式。
而且，它也是施托克豪森的音乐中颇具传统意义上的“音乐感”
的作品。
另一部有着东方色彩的作品《音准》和富于幻想性的作品《黄道带：12星座的旋律》，收获自中国香港的“上扬爱乐”
。
其中《音准》是为六位歌者而作的，酷似一首练声曲，在演出时，六位歌者不断变换的声音通过隐蔽的扬声器传出来，歌者时而发出一些无词的声音，时而演唱或说一些无人知晓的语言，偶尔也会出现一些可以让人听懂的词汇。
人声完全被当作乐器来使用，音乐似乎能够产生出很玄妙的景象，令人处于一种被催眠的状态。
这部作品深受东方文化的影响，我曾看过一部有关巴厘岛的纪录片，在那里就有一种能使人达到催眠状态的宗教仪式，被催眠的人不能自主，或癫狂，或痛哭。
当然，《音准》倒不至于让人陷于如此的“窘境”
，但它的确可以使思维达到静止的状态，从而使心灵达到平和的境地。
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