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《黄道带：12星座的旋律》完成于20世纪70年代，在施托克豪森的器乐合奏作品中十分引人注目，使用了低音提琴、大提琴、手风琴、颤音琴、低音单簧管、长号、打击乐器和音乐闹钟，总共24首乐曲，每一星座有两首乐曲。
音乐营造出神奇的效果，听起来就像宇宙中的声音，能给人以充分的想象空间，让人遨游于奇异的境界之中。
这里需要解释一下什么是黄道带。
这是一个天文学术语，黄道指的是地球一年绕太阳转一周所移动的路径，黄道带是指黄道两侧各宽八度的区域，日、月、行星都在其内运行，古巴比伦占星学将群星组划分为黄道十二星座。
为了得到更多施托克豪森的唱片，我发动了一位经常在亚马逊网站购唱片的朋友帮忙寻找，于是完成于20世纪80年代的《“米歇尔的旅行”
之独奏形式》和完成于20世纪90年代的《“直升飞机”
弦乐四重奏》就在不久之后到手。
这两部作品具有一些行为艺术的特点，其中的《“米歇尔的旅行”
之独奏形式》，演奏人员除了一个小号演奏者和九位演奏者的联合体，还包括一个地图绘制者的声音，长达近50分钟的内容连为一个整体，自始至终都是各种各样出人意料的声响，还有偶尔出现的那个地图绘制者的自言自语；《“直升飞机”
弦乐四重奏》更有意思，需要在启动的直升飞机上演奏，所以听起来从头到尾都有直升飞机引擎的“伴奏”
，同时还需要演奏者声音的参与，演奏者要发出一些奇怪的声音——顺带说一句，此作是长达29小时的系列戏剧《光》的一个部分。
虽然有了这么多施托克豪森的作品，但是我仍然感到很不满足，只因为缺了《少年之歌》和《来自七天》，尽管后者我有德国HarmoniaMundi唱片公司出版的单张选集CD，还有从一位朋友手里换来的德国留声机公司（DG）出版的《金粉》LP。
不过非常麻烦的是，这两部作品只有施托克豪森自己的唱片公司可以买到，其他唱片公司没有出版过。
正当我不知所措时，恰好一位朋友去德国留学，我便将此重任交给了他。
结果是，我终于如愿以偿了。
到目前为止，《少年之歌》和《来自七天》是我收集的施托克豪森唱片中最珍贵的两张（套），而且在我看来，它们也是代表这位前卫作曲大师最高成就的作品，可与大型作品《光》平起平坐。
创作于20世纪50年代中期的《少年之歌》具有里程碑式的意义，至今它仍可称得上是电子音乐作品中最杰出的一部。
这首不算太长的乐曲取材自《旧约》的《但以理书》第三章，内容讲述的是巴比伦的尼布甲尼撒王造金像令各国朝拜，犹大国的三个少年沙得拉、米煞和亚伯尼歌拒绝向金像敬拜，尼布甲尼撒王大怒，将三人扔进了燃烧着熊熊烈火的窑炉中，但由于他们信仰上帝，因而在上帝的护佑下未伤毫发。
这一作品为童声女高音和电子音响而作，施托克豪森将一个事先录制好的12岁男孩演唱或叙述的声音，通过电子手段加以分解、变形、拼接和重叠，形成合唱的声音、音块的效果、一群人的嘁嘁喳喳声或喊叫声、卡农式的唱歌或者说话声等。
歌词被当作音响材料而随意调整，变得零碎，在很多时候，难以分辨出歌词原来的意义，施托克豪森解释说：“在作品中，有时候，歌唱的声音是可理解的歌词，但有时候，歌唱的声音仅仅具有单纯的音响价值。
在这两个极端之间，有着对歌词可理解性的各种不同程度的表现。
而无论哪一时刻……都是为了赞美上帝。”
另外，这首乐曲还引入了空间的因素，运用声音的方向性，造成声音在空间的运动感，是“空间音乐”
的开山之作。
聆听《少年之歌》就像是一次奇幻的旅行，每一秒钟都有出人意料的新鲜感觉，异乎寻常的音响时刻令人惊异。
《来自七天》创作于1968年，是为不同乐器组合而作的15首乐曲，下面列举的标题依据的是我收集的唱片，与《牛津简明音乐辞典》中的词条有所不同。
15首乐曲包括：《正确的时值》、《无限》、《联合》、《集合I》、《集合II》、《夜乐》、《飞行I》、《飞行II》、《上行》、《强烈》、《朝向太阳飞翔》、《圣餐仪式》、《它I》、《它II》、《金粉》。
每首乐曲都有一段指示性文字说明如何演奏，其中有些没有曲谱，只有指示演出的文字，属于“直觉音乐”
，并且使用了许多“非乐器”
类的“乐器”
，人声全部是由施托克豪森自己发出的。
聆听《来自七天》是一种神秘的体验，各种超乎想象的音响纷至沓来，总会令人兴奋不已，使人自始至终都能保持着强烈的好奇心。
此作品长达七个多小时，本文仅选择其中几首做一简要介绍。
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