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古典与浪漫之间——韦伯的器乐作品
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原先每当听到“韦伯”
这个名字，我首先想到的是《魔弹射手》，而现在每当我说出“韦伯”
这个名字的时候，人们想到最多的恐怕就是《猫》和《歌剧院魅影》。
两个时代的“韦伯”
，一个是18世纪和19世纪之交的古典音乐作曲家卡尔·玛利亚·冯·韦伯（Weber），一个是20世纪的音乐剧作曲家安德鲁·劳埃德·韦伯（Webber），后者的姓氏比前者多了个字母“b”
。
也许再过100年，Weber名声依旧，而Webber就像19世纪的阿瑟·萨利文一样，只能在词典里搜索到了，人们只会记得那首《记忆》或者《歌剧院魅影》中的二重唱，但是他曾为他的时代带来了无穷的欢乐，这对他来说就已经足够了。
在下文中，我将对熟悉Webber的人们介绍一些Weber的作品。
当然，对于古典音乐爱好者来说，Weber这个名字并不陌生，但尽管如此，恐怕很多人也还只停留在《魔弹射手》一剧上。
我在经过多年收集之后，发掘出这位作曲家一些少为人知、却非常好听的作品，希望通过本文介绍给大家。
许多人大概没有明确这样一点——卡尔·玛利亚·冯·韦伯（1786—1826）与路德维希·冯·贝多芬（1770—1827）差不多是同一时代的人，尽管他比后者晚16年出生。
如果说贝多芬是德国浪漫主义的开创者，那么韦伯则是当之无愧的继承者和发展者，他的歌剧《魔弹射手》就是一部标志性的作品。
对于现在的人们来说，最熟知的韦伯作品或许是经常被介绍的管弦乐曲《邀舞》，或许还有两首单簧管协奏曲，《魔弹射手》之外的歌剧，也最多再知道一部《奥伯龙》。
然而，作为一个时代的开创者，他的作品就仅仅这么几部吗？当然不是。
人们往往有一个习惯，就是在观察一个事物时，过度关注于某一点而忽略了此事物的其他方面。
例如当我们把注意力都集中在《魔弹射手》的时候，就会忘记进一步去了解韦伯还有些什么别的好作品——那么，现在就让我们从韦伯的两首交响曲开始谈起吧。
交响曲
韦伯一生只写过两首交响曲，创作于1807年，当时他才21岁，那一年距海顿的去世还有两年。
两首交响曲都以古典时期经常被使用的C大调写成，并具有典型的维也纳古典乐派风格，还强调了对管乐器的运用，以此取得了非常好的戏剧性效果。
韦伯第一交响曲的首乐章是一个“火热的快板”
，音乐最初带着**和活力迸发而出，随后出现了一些极富于冲击性的乐句，又时而以颇具舞曲特色的乐句做点缀。
第二乐章“行板”
，以一个恬静的开始，将音乐引入到了田园般的意境中，之后出现的突起的强音，与之形成鲜明的对应。
第三乐章“谐谑曲（急板）”
，如同欢快而热烈的舞蹈，但又不失古典风格所特有的那种优雅。
最后的乐章延续了“急板”
速度，与第一乐章的火热形成了呼应，欢乐的音乐给人带来愉悦的情绪，长笛的恰当运用使这种情绪得到了加强。
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