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朝气蓬勃的舞曲节奏贯穿整个乐章，随着节奏越来越猛烈，最后在喧闹中结束全曲。
我收集的普罗科菲耶夫的三首大提琴作品，是13张一套的“罗斯特洛波维奇：1950—1974俄罗斯之年”
中的第三张。
《大提琴协奏曲》和《交响协奏曲》是题献给罗斯特洛波维奇的，前者由罗日杰斯特文斯基指挥莫斯科广播电视交响乐团协奏，由里赫特演奏钢琴。
后者不知何故由相隔八年的两个录音拼在一起，分别由两位指挥家指挥俄罗斯国家交响乐团协奏，第一乐章录制于1972年，由古斯曼指挥，第二和第三乐章录制于1964年，由罗日杰斯特文斯基指挥。
在三首大提琴作品中，我最喜爱《大提琴协奏曲》，它创作于1934年，是普罗科菲耶夫总结巴黎生活的一系列作品中的一首，在创作上较具冒险精神，然而这首作品后来却很少被演奏。
第一乐章“激动的行板——华彩段”
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伴随着定音鼓的几声轻击，在乐队朦胧的伴奏背景中，大提琴演奏出一支阴郁的旋律，随着它的展开和发展，逐渐产生出激动的情绪，直至引发出乐队爆发式的强奏；大提琴的华彩乐段具有狂想的性质，整个乐章最后以乐队的几记强击作为结束。
第二乐章“行板”
，是普罗科菲耶夫创作的最感人肺腑的乐章之一。
大提琴演奏出一个绵长悱恻的旋律，它起伏徘徊，萦绕不去，乐队始终都在一旁若有若无地为大提琴做着伴奏；特别是乐章将要结束的那一段，大提琴以弱音拉奏，背景上是弦乐器的轻轻拨奏，所产生出的美妙效果直抵心灵的最深处。
第三乐章“小快板”
，一个短小而变化多端的乐章。
由仿佛从远处飘至的弦乐引出一个舞蹈的节奏，大管伴随这节奏吹出一支低沉的旋律，独奏大提琴随之接过这一旋律，棱角分明地、粗涩地加以演奏；一个速度迅疾的段落过后，大提琴演奏出一支温情脉脉的旋律，双簧管随声应和，紧接着是一阵弦乐器的拨弦，乐队热情地重复了这一旋律，并在随后很短的时间里，进行了多姿多彩的发展变化，最后干脆利落地结束全曲。
两首小提琴奏鸣曲我选择克莱默与阿格里奇合作演奏的版本，首先是出于对克莱默的信任，因为从J.S.巴赫的《无伴奏小提琴组曲与奏鸣曲》到古拜杜丽娜的《奉献》，他的演奏都非常出色和完美，所以他演奏普罗科菲耶夫的乐曲就应该更不在话下了。
而且我也相信，他对普罗科菲耶夫作品中的现代因素的把握，在某种程度上肯定会胜过俄罗斯老一代演奏家。
同时，阿格里奇个性张扬的演奏风格，也与普罗科菲耶夫音乐中的特性是相通的。
在两首小提琴奏鸣曲中，《D大调第二小提琴奏鸣曲》是应大卫·奥伊斯特拉赫之邀，根据作曲家本人的长笛奏鸣曲改编的。
因此可以说普罗科菲耶夫原创的小提琴奏鸣曲只有一首，即《F小调第一小提琴奏鸣曲》。
《F小调第一小提琴奏鸣曲》是一部技巧艰深的作品，于1938年着手创作，到1945年才最终完成，中间横跨了第二次世界大战。
它是一部难以语言描述的作品，整体上具有一种闪着寒光的冷艳色调，小提琴和钢琴处于平等地位上，二者的演奏始终给人以变幻不定的感觉。
第一乐章的表情标记又是“Andanteassai”
，钢琴阴沉的弹奏引出小提琴冰冷的拉奏，这是个令人难忘的开端，而音乐接下来的发展始终让人难以判断情归何处；在乐章的最后，有两种效果迷人的演奏形式交替出现：伴随钢琴弹奏出的钟声般的音响，小提琴以极轻力度演奏的颤音与之相缠绕，和在钢琴低沉弹奏的背景之上，小提琴以拨奏的方式发出相对清脆的声音。
第二乐章“粗暴的快板”
，以两件乐器生硬而机械的演奏闯出，之后音乐的发展就如同一个万花筒，有些令人目不暇接，其间小提琴竟然衍生出一些貌似很富于情感的旋律，但却又立刻让人生疑：“这不会是玩笑吧？”
第三乐章“行板”
，一个异常迷人的乐章。
钢琴极轻地弹奏出宛如夜空中萤火般的旋律，小提琴紧接着也以极轻的力度拉奏同样的旋律，钢琴同时以几声清亮的敲击作为回应；小提琴很快又进入到一个夜歌般的旋律中，钢琴在背景上营造出闪闪发光的效果；之后，音乐随着一个不断重复的旋律逐渐变化而向前发展；在乐章的最后，间或出现了小提琴短促的演奏与钢琴钟鸣般的弹奏，然后小提琴微弱的颤音与钢琴低沉的音响将整个乐章引向结束。
第四乐章“快乐地——Andanteassai，a”
，是一个特别具有现代感的乐章。
它在两件乐器之间形成了一连串奇妙的、纯粹的音响，首先是小提琴和钢琴喧闹的合奏敲开了乐章的大门，紧接着是小提琴快乐的拨奏，伴随着钢琴跳跃般的弹奏；又一阵喧闹过后，是一个慢速并以较轻力度演奏的段落，给人以静中有动的感觉；不久，小提琴拨奏如同由远而近一般，很快发展为快速拨奏，钢琴的急速弹奏与之相对应，小提琴时而拉奏，时而拨奏，钢琴时而以清澈的高音弹奏，时而以撞击的低音弹奏；在乐章的最后，音乐突然减弱，就像第一乐章中那样，小提琴以极轻的力度演奏出颤音与钢琴的演奏相缠绕，然后以小提琴演奏的一个黯然伤神的旋律静悄悄地结束全曲。
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