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，钢琴的弹奏辉煌灿烂，乐队的演奏此起彼伏；第四变奏，又回到“行板”
速度，钢琴与乐队安详沉思地交流对答；第五变奏，速度为“适当的快板”
，这一最后的变奏散发出充沛的精力和热烈的情绪。
第三乐章“不过分的快板”
，普罗科菲耶夫的解说十分风趣，让人想到了一场大辩论：“末乐章以大管及弦乐拨奏的顿音主题开始，并被钢琴的粗暴进入打断。
但乐队坚持开始的主题，双方争执不下，在调性问题上分歧迭起。
最后，钢琴接过第一主题，将它推到**。
……一个交替主题以减弱的音量和减缓的速度出现在木管乐器上；钢琴以一个更加符合全曲的泼辣幽默的主题相应答，这一主题展开后，以辉煌的尾声结束。”
在对两首小提琴协奏曲版本的选择上，我也有自己的一番理由。
完成于1917年的《D大调第一小提琴协奏曲》，是普罗科菲耶夫年青时代创作的一部有着丰富表现力的作品，而文格洛夫作为年青一代小提琴演奏家，对于近现代作品的认知在某种程度上应该胜过老一辈演奏家，再加上罗斯特洛波维奇担任乐队指挥，因此这首协奏曲我选择了文格洛夫演奏的版本。
完成于1935年的《G小调第二小提琴协奏曲》是作曲家回国后创作的，由于受到国内大环境的影响，具有更为明显的现实主义倾向，而海菲茨是一位老一代的小提琴大师，同时他的演奏风格相对理性化，所以我的直觉告诉我，他演奏的这首协奏曲一定会很棒。
听过他们二人的演奏后，我认为我的选择完全符合自己的期待。
《D大调第一小提琴协奏曲》刚刚问世时并未获得好评，它被认为不够“创新”
，有人甚至认为它有“门德尔松曲风”
的痕迹，直到匈牙利小提琴家约瑟夫·西盖蒂演奏之后，才获得应有的声誉。
这首协奏曲尽管简单明了，但却有着绝妙的抒情风格，曾有评论这样说：“它具有一种表现力丰富的特质，它生来就有浪漫的气息，然而却没有刻意营造浪漫主义的斧凿痕迹。
这个特色与普罗科菲耶夫这个人的童话般的虚幻特质有很大联系。”
第一乐章“小行板”
。
在暗含秋意肃杀的背景上，小提琴独奏如梦呓般吟唱出温柔的主题旋律——作曲家在这里特别强调：“绝不允许拖沓，必须是小行板，而不是行板”
；随后的第二主题充满了活泼的小小跳跃和颤音，一个大休止之后是展开部，两个主题被歪曲、分割和组合；结束的段落速度很慢，有种虚无缥缈之感。
第二乐章“谐谑曲：十分活泼的”
，一个精灵式的乐章。
小提琴演奏出的一个盘旋着的旋律扶摇而上，另一个强劲有力的旋律两次将它打断，并以突然迸发而出的光彩结束整个乐章。
第三乐章“适中的”
，又回到第一乐章的温柔的抒情性中，小提琴演奏出一个悠闲而飘忽的主题旋律，并与第一乐章的主题旋律巧妙结合，最后结束于独奏小提琴在高音区的精美颤音中。
相比之下，《G小调第二小提琴协奏曲》就要幸运得多了，刚一诞生便受到人们的赏识。
这首协奏曲笔触细腻，有着丰富的抒情性、自然流露的多种情感，以及小提琴与管弦乐队之间的细致平衡。
对于许多人来说，它比起《D大调第一小提琴协奏曲》更令人舒畅，因此不论在苏联国内还是在西方，它都大受欢迎。
第一乐章“稳重的快板”
。
阴沉得有些肃穆的第一主题，在乐章开始便由独奏小提琴以无伴奏的方式奏出，这是一个连绵不断的旋律，随后其他乐器接过这一旋律，并引出旋律蜿蜒诱人的第二主题，在乐章展开的过程中，两个主题交织在一起。
第二乐章为表情标记“Andanteassai”
的行板，一个歌唱性极强的乐章。
在弦乐的轻巧拨奏和两支单簧管的灵巧伴奏下，独奏小提琴一句句地奏出悠长的乐句，宛如慵懒的小夜曲一般，它随后丰富地展开，最后再次出现轻巧的拨弦，并在沉静中结束整个乐章。
第三乐章“适当的显著的快板”
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