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从这里开始，我对韦伯的重新认识就此展开。
韦伯第二交响曲的首乐章“快板”
，开始时的几句坚定的乐句，和随后喷薄而出的乐声，或许会让人想到贝多芬，而当圆号温暖的乐音出现时，又充满了古典主义的和谐；整个乐章始终就是在介于纯粹的维也纳古典风格与贝多芬风格之间起伏行进的。
第二乐章“不过分的柔板”
，是一个满怀温情的乐章，各种木管和铜管乐器（大管、英国管、圆号等）以各自迷人的音色渲染出一种自然平和的气氛。
第三乐章“小步舞曲（快板）”
，不足两分钟，是一支特别优雅的小步舞曲。
末乐章“谐谑的急板”
，释放着近乎狂野的力量，圆号温暖的音色出现其间——类似于第一乐章中圆号吹奏出的效果。
而结束的时刻似乎突如其来，在人们还没意识到的时候就戛然终结。
韦伯的两首交响曲虽然在大体上属于维也纳古典风格，但是却不像海顿的交响曲那样古典得那么“纯粹”
——毕竟韦伯已经生活在贝多芬的时代；而同时它们也不似贝多芬的交响曲那样“肆意放纵”
——因为年少的韦伯还远未摆脱古典时期的风格。
这两首交响曲尽管看似简单，却很难演奏得非常出彩。
如何掌握好“有节制的放纵”
，并兼顾德国音乐的独特风格，是演奏好它们的关键所在。
萨瓦利什是一位以指挥德、奥作曲家作品见长的指挥家，他执棒巴伐利亚广播交响乐团录制的两首韦伯的交响曲，在把握上述特点方面是异常出众的，兼顾了古典风格的余韵与德国浪漫时期音乐所特有的厚重感，至少到目前为止，我还没有找到比这一版本更好的演奏。
钢琴协奏曲和《F小调音乐会曲》
在完成两部交响曲的三年后，韦伯写下了自己的《第一钢琴协奏曲》，这是一首在某种程度上具有莫扎特（1756—1791）风格的作品，调性刚好同两首交响曲一样，也是C大调。
当第一乐章“快板”
中的钢琴独奏响起时，完全可以感受到莫扎特的影子，不过随着音乐的进行，便产生出一种更加自由的感觉，特别是在钢琴和乐队演奏出的最强音中，这种感觉更加强烈。
第二乐章“柔板”
，开始时的钢琴独奏仍然很有些莫扎特的味道，但不久，有一个大提琴占突出地位并与钢琴相呼应的段落，从此处开始，随后的音乐便与莫扎特的味道渐行渐远，古典主义式的节制松动了，浪漫主义式的个性情感滋生了出来。
末乐章“急板”
，如火一般炽热，它以流水般的钢琴独奏开始，却有一个类似贝多芬式的终曲。
如果在《第一钢琴协奏曲》之后，紧接着聆听完成于1812年的以降E大调写成的《第二钢琴协奏曲》，会有一种前者的续篇的感觉。
它的第一乐章“庄严的快板”
在情绪上似乎衔接了前一首协奏曲的末乐章，但又有所不同——这个庄重而欢腾的乐章，以**的音乐洪流，撞开了浪漫风格的大门。
第二乐章“柔板”
，音乐是非常富于起伏变化的，钢琴的独奏既有轻盈的敲击，也有沉重的叩击。
末乐章“回旋曲（急板）”
，是一个极其浪漫化的乐章，古典风格更加淡化，开始时没有乐队的前奏，钢琴直接引导出整个乐章，乐队和钢琴显示着各自的力量，当进入乐章中部，速度慢下来时，单簧管和长笛穿插在钢琴独奏之间演奏出几个特别美妙的乐句；接着，在一阵急速的演奏之后，钢琴独奏出几句前所未有的浪漫之音——会立刻让人想到肖邦，而弦乐则随声应和，钢琴在一个渐弱后，突然以快速弹奏将音乐引向欢快的情绪中，这样的情绪一直延续到曲终。
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