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此是一定之理。
又晋人体势多扁，唐人体势多长。
合晋、唐观之，惟右军、鲁公无长扁之偏，而为方圆之极则。”
总之，初学者的看，就是要通过笔画的形态质感，去揣摩体会书法家书写时那独特的力度感和节奏感，并尝试着自己用笔把它表现出来。
把笔用锋，中锋是大的原则，但是也不可胶柱鼓瑟，在需要的时候，应当通权达变。
清代周星莲就在《临池管见》中说：“能将此笔正用、侧用、顺用、逆用、重用、轻用、虚用、实用，擒得定，纵得出，遒得紧，拓得开，浑身都是解数，全仗笔尖毫末锋芒指使，乃为合拍。”
（二）看一字的气象
一字之气，通俗地说就是字的节奏问题。
一字之象，通俗地说就是字的结构问题。
我们应当如何去看一字之气象呢？
看一个字的气，就是去体会把握它的节奏感、韵律感。
影响节奏感的因素主要有运笔的轻重、快慢和笔形、笔顺与笔画的呼应。
运笔的问题前面我们已经谈过了，这里我们主要关注笔形、笔顺与笔画的呼应问题。
笔画的呼应，就是指前一个笔画的收笔与下一个笔画的起笔要一气贯通，有呼有应，这是影响布白的重要因素，这是一个字是否生动的关键所在。
呼应在行书和草书中它还会造成笔画的增减，牵丝实连、笔断意连，是其不同的表现状态。
笔形和笔顺，更是初学书法者必须关注的问题，现在的学校教育，使我们形成了一个并不完全正确的观念，以为一个笔画只有一个笔形，一个字只有一种笔顺。
这种观念，在书法艺术的学习中肯定是一个错误的观念。
学习书法，必须了解不同的笔形对字形与行款的影响，如《兰亭序》二十个“之”
字，笔形、字形是有或大或小的差异的。
学习书法，必须了解不同的笔顺对汉字构形的影响，必须了解不同的笔顺对书写流畅感的影响，否则，是难得书法其门而入的。
如从“為”
到“为”
，如果我们不了解笔顺的影响，是不可能理解其递变之迹的。
看一个字的象，就是去体会把握它结构的平稳与匀称。
平稳，就是要体会字的重心。
就像放置一个东西，重心必须平稳才不至于倾覆。
我们可以从天平或建筑塔吊两端的轻重去体会重心的位置。
匀称，就是笔画或部件之间要停匀，可以重点去体会它是如何处理主次和黑白问题的。
主次，就是主笔与次笔的关系，主次要分明。
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