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闵惠芬老师说过：“放松不仅要靠苦练，还要靠底气。
从琴声里，可以听出演奏者的阅历、品性和知识修养。”
由此我领悟到，写作上的放松，必须以勤于实践、丰富见识做支撑。
如果脱离实践，腹中空空，两耳不闻窗外事，一心只作八股文，就只能绞尽脑汁凭空想象、东拼西凑，怎能放松得了？
要挣脱形式主义的羁绊，不把简单问题复杂化。
写材料固然责任重大，需要一丝不苟、精益求精，但并不等于要刻意炼字炼句和一味追求形式上的完美、理论上的高深、语言上的无懈可击，好像非要把材料搞成“高大上”
，而是要一切立足于解决问题、推动工作。
也就是说，应在政治上、原则上不出问题和语法修辞基本符合规范的前提下，一切以实在、管用、可行为标准，把意思说准、说清楚、说到位就行。
事实上，我们很多时候闷头作劲而又劳而无功，就是因为“劲”
没有使对地方，使到把简单问题复杂化上面去了。
要注入真情实感。
文章不是无情物，感情色彩并不是文学作品的专利，某些文稿写作也需要调动感情。
所不同的是，它并不过多表现在字面上，而是流露于字里行间的一种情怀、境界和气势。
纳天下风云于胸中，举国计民生于头顶，运智慧才华于笔端，坚持求真务实，敢说真话实话，此为放松之大境界。
还有一条很重要，就是要把握好放松与用劲的关系。
如同二胡演奏一样，写作中的放松与用劲是相对的而不是绝对的。
过分的放松就变成松懈，会使“音色”
虚浮乏力；反之，过分的用劲就变成僵硬，会使“音色”
噪哑难听。
只有找到二者最佳结合的那个“点”
，才能达到科学的、有效的放松。
学会放松吧！
放松是一种胸有成竹、从容淡定、挥洒自如的气概，一种不拘形式、不落俗套、不矫揉造作的洒脱，一种“清水出芙蓉，天然去雕饰”
的鲜活灵动之气。
放松的感觉，真的很美。
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