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是“母亲”
。
女童说这两个字的时候，语调不一样——说“妈妈”
的时候是随便的、日常的，像是提到一个已经记不太清长相的人；说“母亲”
的时候，她的声音往下沉了半度，每一个字都咬得很端正，像是提到一个不可以开玩笑的名字。
这个区别太细微了。
细微到一个普通人也许根本不会注意到，但郑寒川注意到了。
他闭上眼睛听声音的时候，耳朵会变得格外敏感——这是他三年前当灵异小说作家时练出来的习惯，在无数个深夜戴着耳机反复回放自己录制的恐怖片段落，调整每一个字的音高和节奏。
人的声音是有层次的，同一个意思用不同的称呼说出来，声带振动的频率、舌位的高低、气息的深浅，全都不一样。
“妈妈”
是在喉咙里说的。
“母亲”
是从胸腔里挤出来的。
它们不是同一个存在。
“她说过让我们找人。”
床底下的声音说。
他的语气从之前的奶声奶气变成了一种模仿大人的严肃，像是小孩在玩过家家时扮演医生的样子——认真的，但没有真正的专业知识。
“但是没说过找谁。”
男孩问。
“现在还不知道。”
床底下的说，“母亲说我们见到了就会知道。”
“那是什么时候？”
女童问。
“很快。
母亲说很快。”
“母亲什么时候来接我们？”
短暂的沉默。
水声在沉默中变得格外清晰，像是有什么东西正在从衣柜里往外爬，每爬一厘米，地板上的水渍就扩大一圈。
“等我们找到那个人。”
床底下的声音说，这次他的声音低了下去，低得几乎被水声盖住，“母亲说，找到那个人，就带我们去水里。”
水里。
郑寒川在心里把这两个字拆开揉碎。
红月公寓附近有什么水？他在公交车上往外看的时候窗外全是黑雾，但来之前在公寓楼下抬头看的时候，远处的天际线隐约能看到一座大桥的轮廓。
那是黄泉还是奈河？他不确定。
但可以确定的是——水。
大量的、流动的、深不见底的水。
几个孩子的母亲，要带他们去江边。
“母亲能碰到水。”
女童突然说了一句没头没尾的话。
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