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我常怀疑我在琴上听到不同的声音，甚至不断感觉似有非有的魔影，以前觉得那是富特文格勒、施纳贝尔和古尔德的影响作怪，也许我的Alterego（另我）骗我，或者自己偏好旁观自审的古怪脾气。
可是我又发现，即使离开西方音乐环境，那个魔影依然缠身，我在中国古琴里面，甚至视觉艺术的枝枝节节，那个影子到处都是。
我是偶尔听到柯尔姆斯的音乐，但没过几个乐句，那个熟悉的影子跃然而出，我不得不停下手中的活计，去认这个亲戚。
通常以为柯尔姆斯的声音适合巴洛克音乐，但对我来说，时代的局限并不存在，就像富特文格勒、施纳贝尔和古尔德没有时空，曹雪芹也没有。
时间是个虚幻的计数，转眼即逝的当口几乎没有。
也许这是我的主观，红学专家计算宝玉、黛玉年龄的错误，想来曹兄亦是无时无空的幽灵。
精神集中一点之上出神，时空不免入化成精。
具体可摸可触，但又似乎没有，或者就在似在非在的左右。
好像我那魔影不是趣味爱好的偶然，而是回避不了的自己。
记得有谁说过，音乐家一辈子只写一个曲子，艺术家一辈子只做一件作品，这是有限无限的点化无别，看来我也逃脱不出这个圈子。
艺术没有绝对标准，但这并不证明个别的绝对不是艺术。
相反，在空泛的磁性框架里面，所有绝对的个体，都会产生不同的触角网络，来与共性的旁他相关交流。
这就是所谓艺术的共性同一（universal）。
[1]法里内利（Farinelli，1705-1782），意大利阉人歌手，真名igeloNicolaBroschi。
法里内利曾和亨德尔合作，后来和他的老师波尔波拉一起与亨德尔在伦敦竞争意大利歌剧。
[2]AltoGiove（《Giove在上》的原文）
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ilgrandonodivitaimmortale
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Mailrendermipoiquella
giàsospiratatanto
Divaamoroseebella
èundonosenzaugualeelatuabeltà.
[3]中文有意思，说人事之近，先用“离”
字推开一把。
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