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在近世别国的小说中是找不出这样的手法的。
以上是我个人对于记叙文的见解和对于旧文艺的不满的表示。
以下试以这见地来评现在新作家的创作。
在这里，我先要声明二事：（一）我所评的不是作品全体，只是作品的形式部分——文字而已。
（二）我因无暇无钱，不能普遍地搜罗现今当世诸作家的作品来读，所经眼的作品只是很有限的几篇。
现今诸家的作品，手法上、体裁上，大家都已力求脱去旧套，模仿他国的了。
但就我所见到的有限的若干作品中，似乎还有许多地方未能脱尽旧式，有着我所谓不统一的瑕疵的。
例如鲁迅的《风波》中：
老人男人坐在矮凳上，摇着大芭蕉扇闲谈，孩子飞也似的跑，或者蹲在乌桕树下赌玩石子。
女人端出乌黑的蒸干菜和松花黄的米饭，热蓬蓬冒烟。
河里驶过文人的酒船，文豪见了大发诗兴，说：“无思无虑，这真是田家乐啊！”
〔但文豪的话有点不合事实，就因为他们没有听到九斤老太们的话。
〕这时候九斤老太正在大怒……
又如郁达夫的《沉沦》中：
第一高等学校将开学的时候，他的长兄接到了院长的命令要他回去。
他的长兄便把他寄托在一家日本人的家里。
几天之后，他的长兄长嫂和他的新生的侄女就回国去了。
〔东京的第一高等学校里有一班预备班，是为中国人特设的。
在这预科里预备一年卒业之后才能入各地高等学校的正科，与日本学生同学。
〕他考入预科的时候，本来填的是文科，后来将在预科卒业的时候，他的长兄定要他改到医科去，他当时亦没有什么主见，就听了长兄的话把文科改了。
〔在生活竞争不十分猛烈，逍遥自在，同中古时代一样的时候，在风气纯良，不与市井小人同处，清闲雅淡的地方，过日子正如做梦一般。
〕他到了N市之后，转瞬之间，已经有半载多了。
又如叶绍钧的《潘先生在难中》中：
不知几多人心系着的来车居然到了。
闷闷的一个车站就一变而为扰攘的境界，〔来客的安心，候客者的快意，以及脚夫的小小发财，我们且都不提，单讲一位从让里来的潘先生。
〕他当火车没有驶进站场之先，早已调排得十分周妥，他领头，右手提着黑皮包，左手牵着个七岁的孩子。
七岁的孩子牵着他的哥哥，〔今年九岁。
〕哥哥又牵着他的母亲，潘师母。
潘先生说人多照顾不齐，这么牵着，首尾一气，犹如一条蛇，什么地方都好钻了。
他又屡次叮嘱，教大家握得紧紧，切勿放手，尚恐大家忘了，又屡次摇**他的左手，意思是教他把这个警告打电报一般一站一站递过去。
〔首尾一气诚然不错，可是也不能全然没有弊端。
火车将停时所有的客人和东西，都要涌向车门，潘先生一家的一条蛇是有点尾大不掉了。
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