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而这些就是罗勃统共对她的印象。
当他将车驶近高大的双扇铁门时，发现那儿另外停着两辆车。
停在近旁的那一辆叫人毫不费力地就能知道是苏格兰场的警车。
罗勃下车时心中犯嘀咕，不知这世界上有哪一个国家的警察能有谦逊的礼貌及不引人注目的温和。
他的眼光接着落在较远的车子上，那是哈勒姆，地方警探的车，这警探在高尔夫球场的表现不愠不火。
警车里有三个人：司机和在后座的一位中年妇人及一名不知是孩童还是青年的女子。
司机温和地、心不在焉似的看了看罗勃，眼中却闪着警察特有的那种纵观全局的神色，待看清之后，就将眼光转向别处；罗勃看不到后座人的脸。
那扇高大的铁门紧紧关着，罗勃从没见铁门打开过。
这时，他试着推动它。
铁门上原先有镂空的枝条设计，但因维多利亚时代追求隐密的时尚，从马路这边看过去的视线因铁门内面加装的铁片填满原有空隙而被完全挡住；加上高耸的围墙，严实地藏着里面的一切；所以除了在远距离可以望见屋顶和烟囱之外，他从来就没看到过法兰柴思的其他部分。
可是，看到墙里矗立的房子时，他却颇为失望。
它没有那建造时代的特色，反而可以用很简单的字来形容：丑陋。
想来，不是因为建造它时已临近那时代的尾声所以无法彰显当时的特色，就是因为建造工匠根本就没有建筑眼光。
乍看之下，建造者似乎用上了同时的特征，但却对那些特征的实质意义完全不了解，因此每一部分都出了些错：窗户不仅尺寸差了近半英尺，且置放的位子也相当离谱；门口的宽度、阶梯的高度都不对。
这些错误堆积的结果是房子本应含有的当时代那种柔和温婉满足的气息，变成了充满着敌对、询问的瞪视。
当罗勃穿过庭院走向那看来拒人于外的房屋正门时，了然这房子引发的联想：像一只被陌生人气息突然惊动的家犬，撑起前腿，犹豫着是否该攻击来人或狂吠斥退。
这屋子有“你来这儿做什么”
的那种挑衅的质问表情。
门在他按铃之前开了，出现的不是女仆，而是玛莉安·夏普。
“我看到你来了，”
她说，并伸出手来，“我不想让你按铃，因为我母亲还在午睡，我希望在她醒来之前解决这桩意外麻烦。
那样她就会不知道有过这么一件事。
我实在不知怎样表达对于你能来的感激。”
罗勃咕哝了几句，注意到她的眼睛，先前以为是明亮的吉普赛蓝，事实上是灰褐色。
她请他进去。
当他将帽子放在近旁的桌子上时，又不免留意到脚下地毯的绒毛已经被磨损得露出线头了。
“警察在里边。”
她说着，边领着他推开一扇门来到客厅。
罗勃原先希望能同她在私下先谈谈，对事情预先做个了解，可来不及建议了。
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