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第14章戴望舒：散文（10）
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因此，叙述西班牙近代小说不是一件可以依照了年代的进展而进行的工作，它是必须被当作一个平面似的来处置的。
下面，我想努力把这些繁杂的流派，各以它们的代表作家，来作一个简明的述要。
二 地方主义的小说——贝雷达
在荷赛·马利里·德·贝雷达（JoseMoriadePereda）的青年时代，那个曾经产生了吉诃德先生的国土的小说却正回复到了极幼稚的时期去。
正当十九世纪中叶，过去的已成为过去，未来的却还是未来。
西班牙的书业市场上所发售的小说，虽然不是没有，却类多外国小说的翻译，尤其是法国作家，如雨果，乔治·桑，仲马等人的作品，创作是极端稀少的。
中古世的罗曼主义，是只在诗歌里维持它的生命，（那时候阿拉尔公的第一部小说还没有出世。
）比较兴盛一点的国内文学，是戏剧。
贝雷达开始以世界文学的批评家出现于文坛；以他的努力，在西班牙奠定了新的写实主义的基础。
虽然他自己的作品，是比因他的推动而产生的加尔多思的作品出现得较迟，但是一直到一八六四年，他的Estanesas（《山居小景》）出世，西班牙才算主有了一个新的匠师。
山间是他的故乡；在毕生的作品里，能获得最大的成功的，也无过于描写他的故乡的风土的作品。
自然，这种作品上的普遍性的缺乏，是多少限制着对于它们的理解的。
不用说在西班牙之外的读者，即是在西班牙各大城市的居民，也难对那些作品里的生疏的人物发生亲切的感觉，但是，在那些有生长在山间的特权的人们看来，却无疑的会把它们列入十九世纪的最优秀的文学作品中去。
在他以后的三十年不断的著作生活中，所能产生的值得重视的著作，差不多无有不是以他的故乡为背景；即令在并非以他的故乡为背景的作品里，最出色的几节，也无有不是写那些从他的故乡出来的人物的几段。
贝雷达是一个严格的写实家，在作品里绝不参加自己的思想和虚构。
因此，他的作品往往没有严密的结构，因为实际生活本来是没有严密的结构的；可是这，也多少损害着它们的动人的力量吧。
三 加尔多思及其他写实作家
贝雷达多少是一个无视于他自己的时代的作家，培尼多·贝雷斯·加尔多思（Benitaldos）却是一开始写作就抓住了时代的精神的。
在一八六八年革命前后写成的几部初期作品中，就已经尝试着把它们写成西班牙社会生活的记录的样子。
他的毕生的雄图，是在写成他那部庞大无比EpisodioNaal（《国民生活插话》）。
以几近四十年的努力，他是完成了共计五大集，四十六卷的书（一八七三～一九一二）。
这样的成绩，在近代文学史上，也许除了左拉的“胡龚·马加尔丛书”
之外，很难找出类似的例子了吧。
在这样丰富的产量里面，我们自然不能希望每一部都是极完备的著作；其中最受到一般赞美的，是DounatayJagelGuerra那几部。
加尔多思的作风，在早期是整个的被笼罩在自然主义的影响之下，时常陷于一种令人厌倦的详叙，在晚年却相反的时常运用了象征的和寓言的手法，使作品变得朦胧。
可是这一切都并不妨碍他做西班牙近世最伟大的作家之一。
他描写了西班牙都城里的各阶层的生活，暴露着他们的弱点，但不是辛辣的，却是用一种温厚的态度来处理。
同时，他也并不抹杀了藏匿在那些生活之下的优美的方面，虽然这些优美的方面时常是比较少的。
他永不关心于自己的文章，然而他的文章却是丰富，有力。
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