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三
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摇滚，从来都是一个定义模糊且宽泛的音乐类型，而金属，是其中一个分支。
纵观任侠的整个歌唱生涯，他只翻唱过一次他人的歌曲。
在20世纪80年代初，任侠发行了一张7寸45转的PVC唱片，里面只有一首翻唱自玛丽莲·曼森的《SweetDreams》（AreMadeofThis）。
母亲太喜欢这张唱片了，倒不是因为她也喜欢玛丽莲·曼森，或是包装上有任侠的亲笔签名，而是因为那是我送她的第一张唱片。
为了买到它，我排了一天队，甚至不惜花光所有的压岁钱。
拿到这张唱片的那一刻，我没敢拆塑封，只是用食指和中指在外面轻轻摩挲。
透过薄薄的塑封，可以看见唱片的包装上有一段话：“宁为地狱之王，不为天堂之仆”
，这出自弥尔顿的《失乐园》，讲述的是叛逆之神撒旦的故事。
今天，回顾历史，我们可以把这张单曲唱片视作任侠反抗的第一个标志。
也就是在那一年，任侠宣布在现实中开启巡演，并借此机会，一连十三年，都在定位十三位奠基者的真实坐标，却一无所获。
我的母亲收到这张唱片后，还曾幻想着，有朝一日，能带我去他的演唱会。
每当父亲不在家，我们坐在客厅听歌时，她总是对我说，她曾现场听过任侠唱歌，其实唱得并不高明，只不过有感情在里面，所以很动人。
那时候，在我眼中，任侠是全世界最好的摇滚歌手。
因此，母亲说他唱得其实很一般，我是怎么也不愿意相信的。
关于这点，我想再说几句。
我前面说过，哪怕是生活在父亲的阴影下，也从未见母亲哭过一次，又说她每次听任侠的歌时会哭，这其实并不矛盾。
首先，你得明白，记忆是不可靠的，所以我的叙述也是不可靠的。
记忆有虚假的成分，它会通过一个人对另一个人的观感，擅自美化或贬低。
母亲究竟是否说过任侠的唱得一般，我已记不大清了。
也许她真的这么说过，但她这么可能也只针对任侠的金属乐；毕竟在外行的耳中，一些极具冲击力的重金属摇滚乐，不过是失真的电吉他的演奏，加上一些毫无意义的嘶吼。
关于任侠的唱功，我想我也很有必要再多说几句。
今天晚上，任侠坐在酒馆里为我们这些顾客唱了一首歌。
可在端点岛唱歌和在现实中唱歌完全是两回事。
简单来说，在现实里，有人唱歌是大白嗓，甚至五音不全，却总以为自己在调上，归根结底是因为我们听到的自己的歌声是骨传导和空气传导的综合，而别人听到的途径却是空气传播；至于在端点岛，歌声的传递既不依赖颅骨也不依赖空气，它的本质是思维而非声带的振动，因此这个世界不存在跑调的说法。
所谓歌曲，不过是一段流动在你脑子里的旋律。
在任侠事业的巅峰期，我们所有人的脑中都回响着同一段旋律，心中哼着同一首歌。
音乐就有这样的魔力，它能把人联结起来，赋予我们归属感。
这种感觉貌似不错。
在酒吧，在广场，在无数个人们想象之中的场所，你怀揣着这段旋律，很容易找到同频的朋友。
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