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尽管我对您的音乐知道得不多，但我却十分清楚您为此付出的严肃认真的努力。
我希望您能成功！”
瓦格纳面露微笑，表示感谢，并表示将把印好的乐谱寄给他。
“噢，不，我的朋友，”
罗西尼表示拒绝，“我不是一个音乐学者。
读乐谱从不会给我留下正确的印象，为了正确地判断一部歌剧音乐的效果，我必须在剧院听才行。”
这时瓦格纳谈到了他当时在巴黎把《汤豪舍》搬上巴黎舞台所遇到的诸多困难，所遭受到的屈辱、挫折。
罗西尼安慰他：“每一个来到巴黎的音乐家，从格吕克到我概无例外，必须去反抗各种阴谋、各种拉帮结派的行径。
我亲爱的朋友，您不能被压倒。
您必须挺起来！”
当瓦格纳谈到他对罗西尼作品的敬重时，大师谦逊地回答说：“呐，我有一些能力，对音乐怀有感情；如果我能在德国学习的话，我肯定能创作出某些更出色的东西。
我尊重你们的音乐家：海顿、莫扎特是真正伟大的，贝多芬是人类的一个奇才，巴赫是上帝的奇迹！”
他骄傲地向瓦格纳展示一部新版的巴赫作品全集，这是他预订的版本。
随后他们不可避免地谈到了瓦格纳的“未来音乐”
。
罗西尼问道：“您除了格吕克和韦伯之外，就认为没有歌剧了，甚至连莫扎特，这位真正的音乐天使的音乐都不是，是真的吗？”
瓦格纳对此斩钉截铁地否定，并称罗西尼的《威廉·退尔》是一部杰作，它的美妙的乐段就证明了他的音乐戏剧理论的正确性。
罗西尼笑了起来，“是这样，这么说来，我像是在三十年之前，在我还不知这种理论时，我就已经写了‘未来音乐’：所有时代的音乐。”
说完他站了起来，深深地鞠了一躬。
罗西尼把他带到门前，两人都一再重申怀有极大的钦佩和敬重，随即握手告别。
在下楼时瓦格纳又一次停下了脚步，对米硕特—他是这次会见的见证人说：“在巴黎我所见到的音乐家中，罗西尼肯定是最伟大的。”
这次访问并没有给罗西尼留下多么深刻的印象。
次日他私下对米硕特说：“我根本就没有否认过他的才能，但是我不理解一个几乎忘记了莫扎特的民族—就因为瓦格纳！”
***
瓦格纳的一部作品的命运，其坎坷程度几乎令人难以置信的。
在他二十二岁那年，时任马格德堡城市剧院乐队指挥的瓦格纳，应朋友基多·阿帕尔之请，为其悲剧《哥伦布》写了一首序曲。
他在一个夜里完成了，不久后在阿帕尔这部悲剧的首演中用上了，并赢得观众的热烈欢迎。
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