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贝尔格的妖娆(第1页)

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贝尔格的妖娆

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“第二维也纳乐派”

的三个人都是马勒的追随者,年长的勋伯格更像是“掌门师兄”

,而最得马勒精神衣钵且与其心灵有神秘纠葛的却是比勋伯格小11岁的阿尔班·贝尔格。

实际上,早在他向勋伯格拜师之前,就已经进入马勒的圈子,与克里姆特、科柯施卡、阿尔滕伯格等皆为好友。

贝尔格甚至也在奥地利南部的维尔特湖置办了别墅,几乎与马勒成为夏季的邻居。

写于1904年的《七首早期歌曲》在保持德国浪漫主义风格的基础上,将传统调性发展到极致,反映出贝尔格对从勃拉姆斯、沃尔夫、马勒到勋伯格艺术歌曲风格的模仿过程。

1928年贝尔格为这七首原为钢琴伴奏的歌曲重新进行管弦乐配器,分别名为“夜”

、“芦苇里的歌”

、“夜莺”

、“梦中加冕”

、“室内”

、“爱之颂歌”

和“夏日”

冯·奥特的演唱具有饱满的情感张力,既不夸张也不自作多情,声音纯净但内涵丰富,是迄今为止这部作品的最佳女声演唱者。

阿巴多与维也纳爱乐乐团伴奏审慎而细腻,音色灿烂澄澈,气象万千。

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