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六
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这样确定以后，诸位先生，我们在考察这个定义的各部分的时候，可以看出前一部分是主要的，后一部分是附带的。
一切艺术都要有一个总体，其中的各个部分都是由艺术家为了表现特征而改变过的；但这个总体并非在一切艺术中都需要与实物相符；只要有这个总体就行。
所以，倘若有各部分互相联系而并不模仿实物的总体，就证明有不以模仿为出发点的艺术。
事实正是如此，建筑与音乐就是这样产生的。
一方面有结构的与精神的联系，比例，宾主关系，那是三种模仿艺术需要复制的；另一方面还有两种不模仿实物的艺术所运用的数学的关系。
我们先考察视觉所感受的数学关系。
大小物体可以构成一些由数学关系把各部分联合起来的总体。
一块木头或石头必有一个几何形，或是立体，或是圆锥，或是圆柱，或是球体；每个形式外围的各点之间都有一定的距离关系。
其次，木石的大小可以构成相互关系，比较简单，一见便明；比如高度是厚度或宽度的二倍四倍，这是第二组的数学关系。
最后，木石可以叠置，可以并列，按照由数学关系联系的角度与距离，排成对称的形式——建筑便建立在这种由互相联系的部分所构成的总体之上。
建筑师心目中有了某一个主要特征，比如在希腊与罗马时代的宁静、朴素、雄壮、高雅等等，在哥德式时代的怪异、变化、无穷、奇妙等等。
他就可以把各种关系、比例、大小、形状、位置，总之一切建筑材料的关系，也就是某些大小的关系，加以选择、配合，来表现他心目中的特征。
古希腊建筑巴台农神庙
前447~前432年
在肉眼看得见的大小之外，还有耳朵听得见的大小，就是说音响震动的速度。
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