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自然他也常承认文人喜画常是间接地受了别人论文的影响，他的，就受了法兰（RogerFry）和斐德（ater）的不少。
对于建筑审美他常常对思成和我道歉说：“太对不起，我的建筑常识全是Ruskins[1]那一套。”
他知道我们是最讨厌Ruskins的。
但是为看一个古建的残址，一块石刻，他比任何人都热心，都更能静心领略。
他喜欢色彩，虽然他自己不会作画，暑假里他曾从杭州给我几封信，他自己叫它们做“描写的水彩画”
，他用英文极细致地写出西边桑田的颜色，每一分嫩绿，每一色鹅黄，他都仔细地观察到。
又有一次他望着我园里一带断墙半晌不语，过后他告诉我说，他正在默默体会，想要描写那墙上向晚的艳阳和刚刚入秋的藤萝。
对于音乐，中西的他都爱好，不止爱好，他那种热心便唤醒过北京一次——也许唯一的一次——对音乐的注意。
谁也忘不了那一年，克拉斯拉[2]到北京在“真光”
[3]拉一个多钟头的提琴。
对旧剧他也得算“在行”
，他最后在北京那几天我们曾接连地同去听好几出戏，回家时我们讨论得热闹，比任何剧评都诚恳都起劲。
谁相信这样的一个人，这样忠实于“生”
的一个人，会这样早地永远地离开我们另投一个世界，永远地静寂下去，不再透些须声息！
我不敢再往下写，志摩若是有灵听到比他年轻许多的一个小朋友拿着老声老气的语调谈到他的为人不觉得不快么？这里我又来个极难堪的回忆，那一年他在这同一个的报纸上写了那篇伤我父亲惨故的文章，这梦幻似的人生转了几个弯，曾几何时，却轮到我在这风紧夜深里握吊他的惨变。
这是什么人生？什么风涛？什么道路？志摩，你这最后的解脱未始不是幸福，不是聪明，我该当羡慕你才是。
刊于1931年12月7日《北平晨报》第9版“北晨学园哀悼志摩专号”
[1]Ruskins疑为英国作家、艺术家约翰·拉斯金（JohnRuskin）。
[2]指美籍小提琴家FritzKreisler。
[3]“真光”
指真光电影院，现儿童剧院。
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