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小女孩看不见了，又安静起来。
槐树上轻轻落下个豆瓣绿的小虫，在空中悬着，其余的全不动了。
园中就是缺少一点水呀！
连小麻雀也似乎很关心这个，时常用小眼睛往四下找；假如园中，就是有一道小溪吧，那要多么出色，溪里再有些各色的鱼，有些荷花！
那怕是有个喷水池呢，水声，和着枫叶的轻响，在石台上睡一刻钟，要作出什么有声有色有香味的梦！
花木够了，只缺一点水。
短松墙觉得有点死板，好在发着一些松香；若是上面绕着些密罗松，开着些血红的小花，也许能减少一些死板气儿，园外的几行洋槐很体面，似乎缺少一些小白石凳。
可是继而一想，没有石凳也好，校园的全景，就妙在只有花木，没有多少人工作的点缀，砖砌的花池咧，绿竹篱咧，全没有；这样，没有人的时候，才真像没有人，连一点人工经营的痕迹也看不出来；换句话说这才不俗气。
四、《大明湖》
到校后，忙着预备功课，也没工夫写什么。
可是我每走在街上，看见西门与南门的炮眼，我便自然地想起“五三”
惨案；我开始打听关于这件事的详情；不是那些报纸登载过的大事，而是实际上的屠杀与恐怖的情形。
有好多人能供给我材料，有的人还保存着许多相片，也借给我看。
半年以后，济南既被走熟，而“五三”
的情形也知道了个大概，我就想写《大明湖》了。
《大明湖》里没有一句幽默的话，因为想着“五三”
。
可是“五三”
并不是正题，而是个副笔。
设若全书都是描写那次的屠杀，我便不易把别的事项插进去了，而我深怕笔力与材料都不够写那么硬的东西。
我需要个别的故事，而把战争与流血到相当的时机加进去，既不干枯，又显着越写越火炽。
我很费了些时间去安置那些人物与事实：前半的本身已像个故事，而这故事里已暗示出济南的危险。
后半还继续写故事，可是遇上了“五三”
，故事与这惨案一同紧张起来。
在形式上，这本书有些可取的地方。
故事的进展还是以爱情为联系，这里所谓爱情可并不是三角恋爱那一套。
痛快着一点来说，我写的是性欲问题。
在女子方面，重要的人物是很穷的母女两个。
母亲受着性欲与穷困的两重压迫，而扔下了女儿不再管。
她交结过好几个男人，全没有所谓浪漫故事中的追求与迷恋，而是直截了当地讲肉与钱的获得。
读书的青年男女好说自己如何苦闷，如何因失恋而想自杀，好像别人都没有这种问题，而只有他们自己的委屈很值钱似的。
所以我故意地提出几个穷男女，说说他们的苦处与需求。
在她所交结的几个男人中，有一个是非常精明而有思想的人。
他虽不是故事中的主要人物，可是由他口中说出许多现在应当用××画出来的话语。
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