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他没有寒暄，提起一旁架着的、已调校到完美状态的斯特拉迪瓦里，微微鞠躬：
“那么，我开始了。”
作者有话说：
此刻的周老板：沉浸在老婆刚跟自己同居就要搬去维也纳的一蹶不振中（造谣
啊不是，其实是被老婆发现了当时签合同居然将计就计只写了八千万而吹冷风中（确信
第52章
起弓，极轻的落弓触弦，弓毛尚未完全咬住弦，精准地控制在piano的范围内，但意图清晰。
台下古典乐的人形权柄与活体勋章们，连呼吸都没动一下。
第一首试奏作品，施特劳斯《玫瑰骑士》。
声音的质感甫一出现就抓住了内行耳朵，温暖，老旧小羊皮包裹着陈年橡木的通感，略带精巧的胸腔共鸣，十分地道的老派维也纳弦乐式“鼻腔哼鸣”
色彩。
现第二小提琴首席卢卡斯·穆勒，食指在膝盖上无声地按着虚拟指板，在某个经过句子后，眉梢几不可察地一挑。
这个来势汹汹的后辈，在第三把位时没有采用常规的换把，而是用了同指滑音，E弦尖锐的高频音变得圆润。
中提首席安娜向身边微微侧头，对身边一人用气声说：“听他的G弦。”
持续的压力维持基频饱满，但放松了高次泛音，低音线条丰满却不浑浊，毫无疑问——是在给他们中声部留出频谱空间。
这不仅是技术，更是音乐主体思维，正是一位小提琴首席必备的。
她身边的大提琴首席伊万诺夫点点头，但没说话。
不愧是曾在里昂有过首席经验的人，明明看上去是那么的紧绷、脆弱、高傲到像扔掉了一双能听取他人建议的耳朵，演奏中居然如此“善良”
。
这一首《玫瑰骑士》，裴枝和没有追求任何额外的炫技。
片段结束，室内保持了绝对的安静，既是尊重，也是施压。
如果这个年轻人要向金色大厅的新年音乐会发起冲锋，这一间室内的压力仅仅只是皮毛。
裴枝和的目光沉静地垂落琴弦片刻。
没关系。
寂静最好。
演奏家的耳朵，是用来听音乐，而非嘈杂人声的。
此时此刻，这一屋子人不是他行业的上位者，只是他的听众。
一次几乎无法捕捉的深呼吸之后，所有人都发现，这个年轻人右臂的力学姿态发生了微妙重构，随后，一道气质截然不同的音符响起。
帕格尼尼《随想曲No.24》。
毫无疑问的炫技试金石。
各声部首席及元老们都表情微妙。
炫技是无止尽的，再怎么炫，能超过海菲兹么？但他们需要的从来不是海菲兹。
很快，他们立刻察觉到，这个年轻人手中琴弦的音色质地，从包裹着老旧绒皮的木质，变成了宛如的淬火后的精钢，冰冷，锐利。
低音提琴元老弗朗茨身体前倾，目光如尺审视着他的姿势。
太标准，太漂亮，不可思议的精密。
肩关节像被焊住般稳定，动力完全来自于以肘部为轴的旋转与手腕毫秒级的细密制动，就像是一条为生产音符而生的精密传送带。
乐曲进入变奏五，左手拨奏与泛音旋律的难点段落，凡人与神的分水岭。
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