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》）。
今年四届全国版画展据估计已有二百人参加展览，比之《木刻纪程》时代的寥寥可数的十多人多得多了。
更可喜的是“许多工厂、农村、学校和部队的版画作者更是难以数计，其创作风起云涌，形成热潮。”
真当得起“猗欤盛哉”
四个字了。
回想起木刻界的遭受反动压迫时期，他们不避捕捉丧命之威，仍不忘从事艺术的修养工作，相信革命一定胜利，相信党的领导正确。
木刻界同人首先树立了政治挂帅的旗帜、顽强地与敌人作斗争。
近三十年来，几经变乱，压迫禁锢、污蔑凌辱，而木刻界却越战越勇，越锻炼越坚强。
以其本身的顽强的“生产者的艺术”
的姿态，保持其青春，到今日发扬其美丽。
必将在建国十年第四届展出之后更是繁花满枝，果实累累的伟大景况的。
因此人民事业既如此的鼓足干劲，力争上游，则生活内容更丰富了创作者的实感，用旧中国的术语对木刻从旧到新来说，亦可谓“枯木逢春”
了。
而在党的教育栽培下，正是春光无限好，是艺术工作者勤恳的时候了。
鲁迅为革命文化事业而努力的木刻，不过是文化事业中的一翼，即美术事业中的版画艺术的一个小小范围而已，然而因为从事于此的艺术家们首先坚定了政治挂帅方针，所以不管任何横逆之来都能抵抗，既不被“消费者的艺术”
所玷污，屹然不为“消费者”
的意旨所转变。
经得起考验，当然今天在党的总路线、大跃进的鼓舞光辉照耀下，更合理地成长、扩大，更多地为“生产者的艺术”
努力了。
将来就不只在北京、广州、重庆几处展出，我们还会在工厂、农村、学校、部队等地方出现的。
用马克同志“评第四届全国版画展”
的话作本章的结束，就是“这样广泛的群众性，是社会主义时代艺术发展的特征，也是版画之所以能不断前进的根本动力”
。
[1]许广平后来做过“一个小小的更正”
：《鲁迅回忆录》出版以后，我陆续接到不少同志来信，告诉我那本《夏娃日记》在解放后的新中国还曾出版，甚至有热情寄书给我的。
北京地质学院有一位同学说：“我深深感到我们这一代年青人的幸福。
在解放了的中国读这本书是多么不容易呀！”
这幸福的消息感染了我，而且补救了我以前只听说该书不再印行但又未经调查研究所致的一个错误，从这里可以看见读者是多么严肃和关怀于作者的每一个记述。
在此，我特为更正，并向关心此事的同志们表示感谢！
许广平1963.6.18.
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