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许多德国人也认为他们的事业是正义的，而且他们的文明是建立在比法国的颓废和英美粗俗的商业主义更高尚的价值观上。
在德国，电影也在传播信息。
1913年，德国有超过2000家电影院，仅在柏林就有200多家电影院。
全国影院总数仅为英国影院数量的一半，但随着丹麦和美国电影的进口，德国电影在战争前夕得到蓬勃发展。
最初，电影业被高层指挥官视为烦恼，但随着1916年埃里希·鲁登道夫接任首席军需官一职，电影突然有了许多强大的支持者。
1917年，当美国新闻影片进口被禁止时，国内产业出现了违规行为，即为无法满足的大众提供关于前线的照片。
克虏伯武器装备公司总监阿尔弗雷德·胡根贝格在这项工作中发挥了主导作用，于1917年末催生了“环球电影公司”
，这是一个电影公司联盟，三分之一归德国国有银行所有，并在间接军事控制下。
有了这样的支持，“环球电影公司”
的生存能力得到了保证。
但就像德国的战争努力一样，它不是来自流行文化，而是来自政治和工业精英。
电影业与当局的关系限制了其行动的自由性及有效性。
但是，高级指挥部认可了大众对电影的需求。
在1917—1918年的艰难岁月里，优先供给电影院煤炭和电力，使整个德国和被占领的比利时影院人气一直很高。
军队拥有自己的电影业。
1917年有900家露天电影院，有德国电影明星亨利·波顿和阿斯塔·尼尔森，他们擅长喜剧和情节剧，但他们有意识地将利润和爱国主义结合起来，从而在战争结束时建立了强大的国内电影产业。
在那时，德国电影业既是一个可行的经济企业，又是大胆的实验工具。
1914—1918年战争中的电影宣传手段遗留下来，得以被纳粹分子在第二次世界大战中利用。
结论
宣传是否有助于缩短战争？可以几乎肯定地说不能。
当德国军队在战场上遭到痛击，并没有其他原因，德国就投降了。
愤怒的士兵试图归咎于盟军的宣传——**和误导，从而导致失败，但只有阿道夫·希特勒及其随行人员那样警醒的人才认真对待这一论点。
第一次世界大战的历史学家已经撤销了这项指控。
关于协约国宣传对1917年4月美国加入战争的影响，人们也提出了同样夸大的说法。
实际上英法对美国确实做了大量精密的宣传。
德国宣传人员也在那里，尽管他们的工作在德国战争努力之外其他地方也有同样的拙劣和笨拙的痕迹。
英国的宣传方式是间接的。
英国宣传主义者认识到美国孤立主义的力量，在加拿大出生的吉尔伯特·帕克爵士的带领下，试图通过直接邮寄来吸引有影响力的人。
吉尔伯特爵士的卡片随附了小册子或转载，增加了个性化设计。
他们安排了与英国知名人士的媒体访谈，并总是用礼貌的信件向编辑回应新闻批评。
电影新闻片将协约国的正面形象带给更广泛的公众，并主持了一系列公开会议。
1917年1月，吉尔伯特·帕克爵士回到英国并将其职位移交给继任者——格拉斯哥大学的W.M.迪克逊教授。
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