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关于《中国建筑彩画图案》的意见（手稿）
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注：本文是手稿，未完成的遗作。
……
（三）纹样的尺度粗细的分配因为在缩尺的图样中没有按原来比例缩减，而随了毛笔的粗细描出，全梁彩画“构图”
的完整性，常常受到很大的损失。
（四）青绿的变调和各彩色在应用上改动的结果，在全梁彩色组合上，把主要的对比搅乱了。
例如将那天你社留给我的那张印好的彩画样子和清宫中太和门中梁上彩画（庚子年日军侵入北京时由东京帝国大学建筑专家所测绘的一图）正是同一规格，详细核对，比着一起看时，就很明显。
原来的构图是以较黯，青绿为两端箍头藻头的主调来衬托第一条梁中段，以朱为地，以彩色“吉祥草”
为纹样的枋心，和第二条梁靠近枋心的左右梁，红地吉祥草的两段藻头，两层梁架上就只点出三块红色的主题，当中再隔开一道长而细的红色垫板，全梁青绿和朱的对比就清清楚楚明明白白，一点也不乱。
从花纹比例上看，纹样细微像丝织品上的纹路，不是和这次所印的那样粗，在效果上有极不同的表现，细密如锦的感觉（触觉）非常美，青绿调更是安静调。
和它们是中国颜料的特色，当中白线路带蜜黄调，不跳也细得更多，箍头两旁纹样更像少数民族的花边，在尺度上比例上都细微如织纹。
而这次刘同志等所画真是“五彩缤纷”
，有人说是“八仙过海各显其能”
，颜色上宾主不分，噪聒喧腾，一片热闹而不知所云。
写到这里，接到来信，将稿件看过一遍（另复），知道贵编辑的为难，要在序文中强调优点。
而我在此正分析其没落“走样”
的现象。
不得已，已在抄搞中作了一点很轻微的，但是负责的修正。
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