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这些美的存在，在建筑审美者的眼里，都能引起特异的感觉，在“诗意”
和“画意”
之外，还使他感到一种“建筑意”
的愉快。
……
无论哪一个巍峨的古城楼，或一角倾颓的殿基的灵魂里，无形中都在诉说，乃至于歌唱，时间上漫不可信的变迁；由温雅的儿女佳话，到流血成渠的杀戮。
他们所给的“意”
的确是“诗”
与“画”
的。
但是建筑师要郑重郑重地声明，那里面还有超出这“诗”
“画”
以外的“意”
存在。
以优美的文笔和富有创造性的文字对枯燥的古建筑进行委婉的描述，把科学考察报告写得像散文一样具有可读性，这是林徽因对于丈夫最好的帮助，也是她作为一个建筑学者的独特贡献。
同年，林徽因又发表了《论中国建筑之几个特征》：
因为后代的中国建筑，即便达到结构和艺术上极复杂精美的程度，外表上却仍呈现出一种单纯简朴的气象，一般人常误会中国建筑根本简陋无甚发展，较诸别系建筑低劣幼稚。
这种错误观念最初自然是起于西人对东方文化的粗忽观察，常作浮躁轻率的结论，以致影响到中国人自己对本国艺术发生极过当的怀疑乃至于鄙薄。
……外人论著关于中国建筑的，尚极少好的贡献，许多地方尚待我们建筑家今后急起直追，搜寻材料考据，作有价值的研究探讨，更正外人的许多隔膜和谬解处。
林徽因的论述也解释了，为什么她和梁思成不利用自己的专业去做工程、做设计，轻松快速地赚钱（当时北平只有两家中国人开办的建筑事务所，以梁林两人的留学背景，做这样的事情轻而易举），而是选择了冷门的中国古建筑作为研究对象。
如果说，文学是林徽因的挚爱，那么，建筑亦是她毕生都无法割舍的事业。
1932年8月，梁家的第二个孩子梁从诫出生后不久，林徽因便迫不及待地加入营造学社的考察队伍。
她和丈夫一起跋山涉水，风餐露宿，辗转于穷乡僻壤、荒郊野外，开始对中国的古建筑进行详细的考察。
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