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我们只要提到格雷的《墓畔哀歌》，那些熟悉的诗节就会在我们的记忆中穿行。
诗节并不完美，诗句也有瑕疵，但诗歌的整体结构非常好。
格雷只写了一些诗，用来取悦自己和他的朋友，正如狄更斯对他的评价那样：“没几个诗人像他一样，仅仅靠着几篇不朽的作品就加入诗人的行列。”
格雷是一位学者和历史学教授，精通艺术、建筑和音乐。
在他那个时代，欣赏自然风光的人非常少，他是其中之一。
他还寄情于浪漫主义复兴，对古老的英国民谣以及爱尔兰和威尔士的古代凯尔特文学产生了兴趣。
在《游吟诗人》中，浪漫与经典结合在一起，威尔士的传统依托品达体颂歌的形式呈现了出来。
他回望德莱顿和弥尔顿，期待着华兹华斯和柯勒律治时期的浪漫主义，我们马上就会讲到这一时期。
马修·阿诺德认为，那个时代平淡无奇的精神压制了格雷，所以他并没有很好地“表达自己”
。
但他可能说了所有想要表达的内容，以及那个时代过分强调的诗意。
对自然的爱体现在詹姆斯·汤姆森的《四季》以及威廉·考珀的诗歌中。
威廉·考珀的诗歌温柔而忧郁，他的作品《任务》表现出来的简洁和自由，对那个时代的人来说很新鲜。
从他的民谣《约翰·吉尔平》中我们能够感受到他的幽默。
他的幽默在他的信件中更为突出，至少从某种程度上来说，他是一个非常出色的英文书信作者，因为他懂得如何使生活中的琐事变得有趣。
英国诗歌中的一股新生力量开始于乔治·克雷布。
在他的叙事诗《乡村》与诗集《村庄》中，他向英国诗歌引入了一种前所未有的现实主义。
他没有篡改田园诗，而是描绘了真实的场景和活生生的人，从而为文学注入了新鲜血液。
他和罗伯特·彭斯一样诚实。
他的缺点在于他的作品缺乏韵律，而且他的措辞有时很生硬。
他精力充沛、真诚，经常在作品中迸发出巨大的力量。
18世纪后期，有两位抒情诗人很受关注：威廉·布莱克和罗伯特·彭斯。
他们在精神上没有那么大的分歧（尽管彭斯可能从未听说过布莱克），对人和动物的爱使他们紧紧联系在一起。
布莱克既是一位画家，也是一位雕刻家，还是一位诗人，每个职业之间相互影响。
他在铜版上刻他的作品的文字和插图设计，然后通过手工印刷的方式印制出来。
他在诗词和绘画方面的声望不断提高，他是年轻诗人中优秀的一位。
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