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第三十七章维多利亚时代的诗歌
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来时，我像一个思想徘徊的人，
英国最年轻的歌手，
走向最老的先辈。
——史文朋《致兰德》
维多利亚时代的诗歌开始的时间没什么特别之处，那时也没有什么特别的人开始写诗。
生于19世纪早期正值壮年的诗人，都深受华兹华斯、柯勒律治、济慈和雪莱等直接且持续的影响。
牛津版《维多利亚时代诗歌集》以兰德的诗选来开篇是恰当的，之前我们曾提到过他。
他活到了19世纪末期，年轻的史文朋曾引用文章开篇的诗句，以缅怀逝世的兰德。
他们可以说是世纪之交了。
也许维多利亚时代的诗歌中第一个有意义的日子，是1842年丁尼生发表他的《英国田园诗及其他诗歌》的那一天。
十年前，丁尼生出版的一小本诗集，对于英国诗歌来说是一件新奇的事，而他也因此闻名，吸引了一些崇拜者。
1842年出版的书收录了他早期的优秀作品，又添了一些新诗，比如《尤利西斯》《洛克斯利大厅》等。
如今它们已经深入人心，其语言已深入日常生活，以至于我们在阅读的时候，完全体味不到八十年前英语读者初读时的那种惊喜。
例如，在《尤利西斯》中：
我是我所遇见的一切的一部分；
然而所有的经验都是一个拱门，
闪烁着那无人问津的世界，它的边缘消失了，
直到永远，直到永远。
在《英国田园诗及其他诗歌》出版后的五十年里，从官方和民众的认可度而言，丁尼生都居英国诗人之首。
在那期间他从未改变过风格，还是和他出版的第一本诗集的风格一样。
他是一个抒情诗人，以高超的技巧创作着他的诗歌，尽可能地去尝试、接触不同的主题。
当他试图越过抒情诗，去写叙事诗和戏剧时，他进入最不在状态的时期。
浪漫长诗《公主》发表后，不合格的诗歌评论家卡莱尔和优秀的诗歌评论家爱德华·菲茨杰拉德都认为丁尼生迷失了自我。
这首长诗因其完美的辞藻、纯粹的抒情与叙事而流传下来。
其中有趣的两段也许能弥补枯燥沉闷的基调。
啊，悲伤奇异如阴郁的夏日黎明，
半醒的鸟儿最早的尖叫声
传入梦中人的耳畔，
窗棂上渐亮的微光映照梦中人的眼帘；
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