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与他的作品相比，巴尔扎克的作品短小而精悍，而莫泊桑的作品不过是个骨架而已。
左拉的小说以其强大的力量而著称，所有的生活都被卷进其中，直到读者对生活感到厌倦并希望不再有那么多的日常。
左拉的作品没有法国风格中的魅力和优雅，法国的批评家对他非常严厉。
在左拉的所有作品中，没有杰作，也没有瑰宝。
但是，若在他无数小说中选择两三本的话，我们可以赋予《娜娜》《崩溃》《土地》以盛名，这三部以及其他小说，都被翻译成了英语。
他的作品译文与原著出入不大，因为他的力量在于作品的内容，而不在于任何特殊的写作风格。
左拉的批评者——他的小说是不可否认的证据——指责他过分强调肮脏、冷酷无情，但是他的人生观不是有害的，他只是描述痛苦的内科医生或社会改革者，告诉我们这个世界有什么问题，其实他也希望世界变得更好。
左拉第一部成功的作品《小酒店》是一本反对酗酒的书。
毫无疑问，左拉是诚实的，他在德雷福斯一案中的英勇斗争，证明了他具有高尚的品德，德雷福斯死后被誉为民族英雄。
左拉的葬礼是由阿纳托尔·法朗士主持的，他与左拉十分不同。
法朗士以法国国名为笔名[2]，这是他的权利。
他很有个性，独树一帜，但他的折中主义精神包含了法国传统的精华。
我们如果只能选择阅读他的书，就能够了解他的祖国、他所处的时代以及最完美的法语形式。
他敏锐而坚定的怀疑态度，触及了生活的每一个侧面。
法朗士的《企鹅岛》是一部具有讽刺意味的文明史，乔纳森·斯威夫特会对此一笑置之，伏尔泰也会高傲地不予置评。
统称为《当代史话》的四部小说都是“现实主义”
作品。
《波纳尔之罪》是一个浪漫的故事——内容生动有趣却又令人动容。
他和他的朋友左拉一样，在重大问题上严肃而热情。
他肩负着一种博学的重担，这会让一个普通学者感到惊愕。
他的思想通常是革命性的，他的风格纯粹质朴。
他讨厌虚伪，但他的憎恨又是温和的，带有讽刺和哲学意味，从来没有愤怒。
他天生带有批判性，又像在质询，他通过小说这一载体，巧妙地反映了他的思想和见解。
19世纪是法国散文最鼎盛的时期之一。
小说和批评文学在数量和质量上都有极大的发展。
即使没有杰出的大师，也会有出彩的散文文学。
在这个人才济济的世纪里，很难说谁是最杰出的，其实也没有必要去说。
这个问题是特别令人困惑的，虽然它不需要我们担心，因为小说受制于迅速变化的公众口味和评论家的判断。
亨利·贝尔·司汤达是一位天才，他的名声随着时间的推移而扩大。
他的小说《红与黑》和《巴马修道院》在人物性格分析方面是非常卓越的。
它们出版于19世纪上半叶，但直到司汤达去世后才给人们留下些许印象。
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