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这个故事是由一些枯燥无味的素材拼凑成的，但平凡的事物变得非同寻常，故事的进程就像潮汐一样无法避免。
为什么《包法利夫人》是福楼拜作品中最有名的一部？这一点并不太容易解释。
《情感教育》是一本更加伟大的书，是一出年轻人希望破灭的悲剧。
福楼拜的视野非常广阔，他把过去与现在、事实与幻想、浪漫主义与现实主义区分开来。
在《萨朗波》中，他像浪漫主义小说家司各特或大仲马一样，从历史中挖掘素材，但依然保持着客观科学的态度。
他善于在日常生活中发现悲剧，在温柔中表现出讽刺，在平庸中表现热情，他不是矛盾的天才，而是能看透人生真谛的智者。
在他生命的最后阶段，讽刺填满了他的思想，在未完成的《布瓦尔和佩库歇》中，他把所有角色都描绘成愚笨的小人物。
福楼拜将理性带入浪漫，并向它传授了现实主义，这是一个只有大师才能学到的写作技巧，即生活的事实可以转化为精致的美，真理并不枯燥，优雅的词句也包含了简单、准确、明晰与逻辑。
福楼拜的学生盖·德·莫泊桑是短篇小说大师，一个自学成才的天才。
对于莫泊桑来说，除了故事本身、讲故事的人以及故事发生地的最简略轮廓，什么都不存在。
没有一个作家对生活中的非叙事性问题不感兴趣，除了大仲马。
把热情洋溢的浪漫主义者和冷酷的现实主义者相提并论是不科学的，浪漫主义者有着不同的天赋——可以不对他们的角色做出任何评论的天赋。
现在的作家也一样，没有对人性的分析，没有善与恶之间的选择，没有说明性的“心理学”
。
当然，相似之处到此为止。
大仲马生活在一个斑斓的过去，并创造出令人兴奋的场景，而莫泊桑则住在单一乏味的街道及屋子里，并假装什么也没有发现，这是一个欺骗所有人的浪漫谬论。
不过，莫泊桑在他的观察范围之内还有另一种能力，那就是让生活通过行动告诉自己，让自己远离而不是去操纵人类的事务。
这种品质在薄伽丘身上和《一千零一夜》中都能找到，但大多数现代小说都缺乏这一品质。
如果生活是惨淡可笑或者不体面的，那就是生活本身，与莫泊桑无关。
因为莫泊桑选择描绘生活的某些方面，而这些方面并不是客厅谈话的常规主题，所以他的某些故事遭到一些读者的拒绝，也许年轻人和弱者不应该读这些故事。
从整体上来看，莫泊桑的伦理观很全面，也很严肃。
在这一点上，我们可以相信托尔斯泰，他曾这样评价莫泊桑：“莫泊桑是当代最优秀的作家，仅次于维克多·雨果。
我很喜欢他，我认为他比同时代的人都优秀。”
《羊脂球》是他的第一部天才小说，它的精华部分非常富有同情心，尽管从表面上看是冷酷无情的。
他观察人和事物只是为了找出与之相关的故事类型。
不管这个故事是否愉快，他都是为了故事本身，不带任何偏见，既不偏袒英雄，也不贬低坏人，不会越过叙述的直接效果。
莫泊桑的语言强韧有力，没有多余的细节，也没有一个无用的词。
莫泊桑在短篇小说中是一位至高无上的艺术家，以至于我们可能忘记了他是一位具有持久力量的小说家。
《一生》和《如死一般强》几乎是法国文学中所能找到的最完美的小说。
莫泊桑的语言和思想精炼，成绩卓著。
出版书籍最多的博物学家左拉，不断罗列细节，通过作品的篇幅取胜。
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