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因此，在19世纪80年代初，年轻一代奋起反抗，他们形成了小团体，向国外推行他们的思想，宣扬“彻底的自然主义”
的理论，奠定了充满活力的文学运动的基础。
阿诺·霍尔茨的小册子很快见效。
我们见证了一位诗人的诞生，他叫德特列夫·冯·李利恩克龙，还见证了一位伟大的剧作家盖哈特·霍普特曼的诞生。
这个故事来得晚了一些，但篇幅并不长。
自此，一种新的文学诞生了。
李利恩克龙的抒情诗是德国文学中浓墨重彩的一笔，其中重新加入了苦涩和真实。
他的诗歌和民谣里有泥土、酒和面包的味道。
同时，他不仅把简单的事物处理得具体又生动，而且恢复了德国诗歌的严谨的形式。
在李利恩克龙的领导下，抒情诗如雨后春笋般涌现。
下一位称得上杰出诗人的应该是理查德·德默尔。
德默尔在李利恩克龙的生动和具体上增添了富有哲理的见解和力量——在这一点上，他在欧洲诗人中是独一无二的——将现代生活在心理和机制方面的复杂性转化为诗歌。
他可以写民歌，也可以写出中世纪简单的颂歌。
他写了一百首诗，其中最突出的是《两个灵魂》。
这首诗构建了当代男男女女的生活，携手开启自行车之旅，煲着电话粥，甚至记录了在隔壁公寓里弹着钢琴的女人。
他的诗句清晰而睿智。
维也纳出现了新的诗歌学派，几乎与李利恩克龙和德默尔处于同一时期。
这个学派故意脱离了北方的固化的现实主义，并将生活中所有元素转换成一个宁静而永恒的美丽王国。
这个学派中有三位作家最令人难忘：格奥尔格、胡戈·冯·霍夫曼斯塔尔、莱内·马利亚·里尔克。
格奥尔格是一个严肃而完美的大师，他的作品中的所有章节都完美无瑕，每个章节都饱含想象力和哲学思想。
霍夫曼斯塔尔通过对戏剧形式的选择以及他与理查德·施特劳斯的合作，给他的团队和学派赚进大量海外资本。
但是，译本就没有那么完美了，体现不出他作品的完美，还有诗歌中的神秘魔力。
莱内·马利亚·里尔克承袭了布拉格学派的特点，形式严谨而神秘。
他是所有表现主义抒情诗人中的大师，因为他从内心深处重建了这个世界，重塑了他细腻的音乐灵魂。
近年来，在他周围掀起了新表现主义的风暴。
新表现主义在抒情诗和哲理诗方面颇有建树，虽然在小说和戏剧方面并非如此。
在这些较年轻的同时代人中，至少有一个人值得提及，那就是弗兰茨·韦尔弗。
现代戏剧诞生于霍尔茨的实验之后，最初是围绕着著名的柏林自由舞台协会开展的，由一系列在范围、丰富程度、多样性和力量方面都不凡的作品组成。
赫尔曼·苏德曼在国际上享有盛誉，他是一位很有趣的剧作家。
其间还涌现出两位天才：盖哈特·霍普特曼和阿图尔·施尼茨勒。
霍普特曼是一位诗人，也是唯一以宏大风格成功创作诗歌戏剧的当代剧作家，比如《沉钟》和《可怜的亨利希》——他的自然主义戏剧大概是他最伟大的成就了。
在《寂寞的人们》《织工》《獭皮》《车夫亨舍尔》《米夏埃·克拉默》《罗泽·伯恩德》中，都体现了对现实的完美幻想。
这是文字所能够呈现的更真实、更尖锐的语言。
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