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在哈特漫长人生历程的后半段，美国文学的掌门人是威廉·迪恩·豪威尔斯，他是不守规矩的马克·吐温的朋友和机智的引路人，同时还支持了很多年轻有为的新一代作家。
他和蔼可亲，从头到脚都散发着艺术气息，他是一位十足的大师。
他的所有作品都极具艺术感。
很难在豪威尔斯的作品中找到令人不满意的表达，那感觉就跟在福楼拜或法朗士的作品中找到瑕疵一样令人吃惊。
但是豪威尔斯比较胆怯，缺乏力量。
他所宣扬和实践的“沉默寡言的现实主义”
，并不是压制艺术**的绝佳方法。
这种沉默很空洞，因为没有什么事情是值得豪威尔斯保持沉默的。
他是一个勤勉的工匠，曾创作出三四部令人惊艳的天赋之作。
在《现代实例》中，平凡的小人物因为他们的渺小而遭遇海难，这在美国小说中前所未有。
《赛拉斯·拉帕姆的发迹》也许是第一部以普通商人为主人公的小说。
后来有一部名为《肯顿一家》的小说是他最好的作品之一。
在我看来，即便是豪威尔斯的忠实崇拜者，也没那么喜欢这部作品。
他以为自己受到了托尔斯泰的影响，但他的作品中没有托尔斯泰的影子，正如霍桑的作品中没有他的影子一样。
豪威尔斯是一个伟大的作者，写了不少佳作。
不管你是否同意他的观点，他都是一个兢兢业业的文学匠人。
有一位杰出的美国小说家，虽然他的出生地是美国，但他不怎么关注美国，他就是亨利·詹姆斯。
成年后，他大部分时间都是在欧洲度过的，所以他的人生观很欧化，也很国际化。
他是19世纪最杰出的小说家、文学批评家，不过有一点很不可取：他是一个无可救药的自命清高的人，不是狗眼看人低的那种，因为他天性慷慨且富有同情心，但在精神上有点儿“故步自封”
。
他除了从旅馆客厅、艺术博物馆以及资料齐全的图书馆学习知识，再无其他渠道。
这种束缚使他对人类的个性充满好奇，用科学的话来说，他是一个心理学家。
据说他是国际小说的首创者，因为他笔下的很多主人公是生活在欧洲的美国人。
但一个真正的国际小说家应该从正反两方面来写作才对，他也要描述生活在美国的欧洲人。
可是，在美国的欧洲人通常是工人，而在欧洲的美国人通常是游手好闲的人，詹姆斯最了解的是后一种人。
他的作品分为两个时期。
在第一个时期，他出版了第一部优秀的小说《罗德里克·赫德森》，这部作品的主角是一个意志薄弱的美国雕塑家；还有一部作品是《黛西·米勒》，这个故事非常写实，充满悲情，一个纯真烂漫的美国女孩不理解上流社会复杂的道德观念，她不拘礼节、落落大方的举止，却被视为举止轻浮；《一位女士的画像》研究了美国人的面孔、新鲜感和粗鄙（詹姆斯很喜欢用“粗鄙”
这个词来强调笔下的人物），这同样是一部精神悲剧；《美国人》是一部真正的悲剧，主人公是一个纯粹的男人，不谙世事，却很聪明，他陷入了一场难以应付的骗局。
在第二个时期，詹姆斯在那些有限的受众眼里变得越来越微妙和复杂，令真诚拥戴他的人十分喜悦，而没有了解过他为人的人对他特别厌倦。
他采用了一种全新的写作方法。
故事中的人物也许相当平凡，也可能处于步履维艰的境地。
人物性格或特征不是一下子全部交代清楚，而是随着人物所处的环境逐渐显现的。
一开始显现一种特征，不久又有一种特征从环境中闪现出来。
如果读者从头到尾读完这部小说，就会发现这位小说家刻画了一个完整的人物形象。
《鸽翼》和《金钵记》就使用了这种方法。
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